女畫家林建華於藝徒攀行多年，其穩健走一己藝術之路，鋭意創作而不知往返，藝術個性亦隨之漸成。其畫風之重要特徵乃“平中顯奇”。所謂平者，乃平實。建華不以表面之新奇或怪异而嘩衆取寵，而以金石筆力及檏實無華之技巧直書自己内心之真實感受也。

　　然則，若藝術語言一味平實而無出奇之處，則會失之於平庸。潘天壽先生曾説過：“畫畫以奇取勝易，以平取勝難……以奇取勝者，往往天資强於功力，以其着意於奇，每忽於規矩法則，故易。以平取勝者，往往天資並齊於功力，不着意於奇，故難。然而奇中能見其不奇，平中能見其不平，則大家矣。”(《聽天閣畫談隨筆》)。建華嘗感悟體味人生之坎坷起伏，笑看風雲之幻滅，陶冶情操，鎚煉襟胸，激勵其奮發上進。其諳熟非艱苦之自學，非傳承傳統之薪火，非細細體會與咀嚼中國畫之原理，無以一步步探討藝術之堂奥而終有所成也。其“平中顯奇”之藝術風格，乃其性情之真實反映。建華於藝術有其自身堅定之目標，執着追求不求聞達，不受外界風潮困擾，洞達之心常豁也。

　　從其作品可見，其所追求多爲老缶沉雄剛健以及白石老人質檏天真一格，此因其多年來喜習漢碑秦璽之緣，故其書法之力度不可謂不强矣。以此書法綫條筆力入畫，莫不顯其雄强剛勁而有違女子文弱之手筆，令觀者咄咄而稱奇也。此之述爲“奇”也。

　　繪畫之學大體走向二種態勢：一爲以傳統文化爲理念，繼承發展以“自然”爲上，於相對穩定之圖式承繼中追求深層次之氣韵、神韵拓展之路；另一則爲鋭意求新求异，先求外在圖式之轉换，風格面貌之確立，求外變者也。此乃時代發展之必然。一而概之，曰：“淡泊更爲淡泊，沉穩更爲沉穩；而浮躁愈加浮躁，修飾亦更爲修飾。”女畫家林建華之藝術探索顯然屬於前者。其視繪畫如喫飯睡覺之生活常事，無所待，無所使，更無所欲亦無所求。此正暗合傳統文人畫所藴涵“自然與真”之哲學理念，正暗合中國畫家歷來長成之道。

　　綜觀其畫，更多爲文人之情懷，意氣風發，旋沓於紙上，咫尺之間，氣宇軒然。其畫其書崇尚清雅風氣，發乎於内，形之於外，性情交錯，吞吐含納胸中意氣，時而激越高昂，時而又顯冲淡平和，既有大氣，又顯質檏。率性情深，氣韵生動，往往可以從中感受作者寄寓之理想、人格與人生追求。建華之畫作品，擺脱形式之刻意束縛，表現金石個性之筆墨，畫面、筆墨中獨立存在意義，伴隨風韵，形神之關係而形成一重意象、重氣韵之審美標準。如詩歌追求言外之意，音樂求弦外之音。其繪畫則求象外之趣。其身上没有沉重之寫實“包袱”，而自然將物象之形融入筆墨寫意體系中，顯得更爲自信和更能駕馭自如地納入意境美之搆架中也。

　　女畫家林建華遵董其昌“讀萬卷書，行萬裏路”之旨，踏遍祖國大江南北，尋訪天下名山古刹，問南華溪水，探丹霞白雲，努力將身心融於自然造化、融入傳統意韵、融入時空，奉儒之“不耻下問”，奉釋之“應無所住”，奉道之“天地人合”，素潔自愛，默默耕耘，將自身對美之感受籍書畫傳遞，暢滌襟懷。此正乃合乎其追求藝術之初衷。

　　（作者：樑照堂　國家一級美術師、廣州畫院理論部主任、廣州市美術家協會副主席;卜紹基　廣州市美術家協會副秘書長、畫家、美術評論家）