貴大氣。案前這批作品就具有大樸無雕的震懾力。一位來自北京的畫家，是這樣形容他對它們的印象：大氣横溢、質檏無飾，完完全全的大手筆。

　　如果不經别人挑明，真不敢相信，它們出資一位窈窕女子之手！

　　這位窈窕女子叫陳月華。高挑個兒，端莊清麗的臉龐，她的名字以及她的形象很難與大氣扯在一塊。令人更爲稱奇的是，她早年習畫師從的是正宗的嶺南派弟子，潜心學習的是工筆花鳥，傾心追求的是流麗的畫風。如今，過往纖秀在畫面上已盪然無痕，替而代之的是豪爽古拙、質檏自然，在以甜巧見稱的南國畫壇，這種極富剛陽大氣的作品實屬不可多得。

　　陳月華近期畫的多是農村景物。據説這與她早年當過知青下過鄉有關。在她的筆下，有蒼茫空靈的《茅邊》，有訴説着一個遥遠故事的《村井》，有裊裊的《野炊》，有碩果纍累的《秋實》，還有《農舍》的條凳、辣椒干，《鄉静》的樹頭、稻草堆……在這裏，畫家没有囿於對形體細節的刻畫和對景物透視精確的追求，而是着重强調她對它們的强烈感受。她以獨特的視角、深沉而具力度的筆墨、看似不經意的“叠羅漢”式的構圖方式，展示了她最爲醉心的農村那粗獷質檏的美。可貴之處，這美毫無雕飾，是自然從心底流出的剛陽大氣，且不乏天真。因而，畫面雖强烈却含蓄，雖大樸却率真，有如香氣四溢的鄉酒，濃郁而清醇。

　　陳月華畫風的一百八十度轉變並非出自偶然，而是她多年廣採博收、不斷探索的結果。十年前，在嶺南筆墨技法上已有一定功力的她，突然搞起版畫來，並以《將遇良才》一砲打響。繼而，她又到廣州美院進修，視野的拓寬、知識面的擴展，使她的審美有了新的意趣、新的追求。她更多地崇尚美國版畫家肯特的强烈、法國女版畫家柯勒惠支的滄桑感、中國民間剪紙的簡潔率真、漢唐藝術的泱泱大度，以及德國雕塑家亨利·摩爾的妙趣天成。她開始着力研究朱屺嶦、吴昌碩、崔子範、李苦禪等國畫大師在用筆用墨上的渾重與質檏，漸漸地形成了目前這種鮮明的風格。

　　看到陳月華的畫藝在不算太長的時間裏竟有如此大的長進，我建議她争取舉辦一個個人畫展。陳月華笑笑地答道：“搞畫展是需要條件的。有可能的話，展一展當然好。不過這不打緊，最關鍵也是最苦惱的，是如何超越自己，使自己的藝術進入一個更新更高的境界。只有真正的藝術，才能經受起時間的考驗。”她是這樣的執着、這樣的豁達，她的話她的畫使我認識到陳月華嫻淑典雅的另一面。

　　（作者：張錫南）