師古人，垂敢近作追八大山人花鳥世界。有一段時間，師造化是垂敢藝術追求。在這條路上走了許久，拿出一批畫作，布置在廣東畫院展出。那次展覽，讓他聽到了不少看法，讓他對自己的作品也有了一個實實在在的認識。

　　傳統的東西吸引人。渴望在傳統的繪畫裏找到一條出路，是垂敢要努力去做的。垂敢知道筆墨是國畫核心的東西。從八大山人處着手，黄垂敢花氣力研究八大藝術生成、發展。明白其花鳥畫，上承徐渭、陳白陽，下開揚州八怪、吴昌碩、齊白石繪畫先河。這條路好。八大的藝術趣味、藝術風格、藝術格調就是高。

　　垂敢選擇了八大藝術，他勇於實踐，不停留在一般理論上。一批扇面作品，拿給大家看，是垂敢想更多地聽聽方方面面的意見，便於在學習的過程中找到問題。他還畫了一些大幅花鳥，都是取八大筆意。一個四條屏：《六月荷風解禪意》、《暗香浮動月黄昏》、《莫負淵明觀菊花》、《春風拂攬露華濃》，着筆着墨不多，却是講究濃淡枯墨的變化。畫荷葉，濃淡相間，先濃後淡。淡墨勾勒荷花，荷梗圓渾勁實，墨不濃重，突現空靈美感。另一個三條屏《月朗荷風》，畫中荷花，不是大自然的模仿，也没有遠離自然。其中少不了抽象意味，那裏有許多八大對自然的理解，是一個很高的層面。在垂敢筆下，再現這種變化了的物象，表達了一種激情、一種思想，或是一種概念。是没有脱開八大的影子。八大的符號組合，太根深蒂固。垂敢也想好了，下來再師法自然，再去寫生，把看到的，用理解中的八大筆墨畫出來。

　　説回來，就是從寫生中變化，完成創作，八大的那種現代藝術精神還得好好繼承。那可是不簡單的表現性藝術。黄垂敢可以清楚的從八大身上看明白，那更符合藝術發展的規律，是從寫實，到抽象，再寫實，再到抽象，這麽一個過程。那麽他的寫生創作，便不是原來的認識，只是象不象的問題。他會進入第二個階段，用八大的理論武裝起自己，實踐的結果是一種“現代化”的八大。垂敢已有了好的起點，步子還會邁得更大。

　　（作者：張小虎）