在潮汕地區潮劇界的同行中，一提起林尋穩的名字，幾乎無人不曉，都知道他是一位頗有成就的潮戲服裝設計師。他從事潮劇服裝設計近三十年來，爲近百臺戲作服裝設計，其中不少作品，如潮劇《千金女》、《丁日昌》、《恩怨宋家婦》、《老兵回鄉》、《邊關情仇》、《烟花女與狀元郎》等屢屢在全國性或全省性展演中獲奬。連新加坡、香港等國家或地區的劇團也慕名前往内地請林尋穩爲他們的劇目設計服裝。

　　然而，人們也許不知道，林尋穩還是一位深得海内外戲迷或畫迷喜愛的中國畫家。

　　其實，林尋穩在20世紀70年代進入揭陽縣潮劇團從事服裝設計時起，就同時拜著名國畫家劉昌潮、林受益爲師。在教師的悉心指點下，他對中國畫的愛好達到如痴如醉的地步。每當工作之餘，或者是節假日，他總是閉門謝客，關在自己的鬥室裏争分奪秒，一筆一畫地臨摹大師們的畫作，從中體會到中國畫的藝術真諦。他還利用業餘時間攻讀中國畫函授大學，像海綿一樣如饑似渴地學習中國畫的知識、畫畫的技巧，廣征博採、大膽探索，在繼承傳統的基礎上有所創新，逐漸形成自己的藝術風格。經過多年的磨礪，逐步達到爐火純青的境界。

　　林尋穩作畫，不是閉門造車，不是簡單地臨摹；他更樂於到生活中去，到紛繁複雜的大千世界中去，把寫生作爲創作的基礎，把生活作爲創作的源泉，作爲激發靈感的動力。戲劇的小舞臺、社會的大舞臺，古今中外的名家才女，榕江平原的迷人風景，安徽的黄山，桂林的象鼻山，河源的萬緑湖，等等，都是他寫生的對象，都留下他深深的足迹。他要師法自然，要在生機盎然的社會生活和自然生活中發現美，捕捉美，創造美，要在繼承傳統的基礎上，找到時代的精神、時代的氣息。

　　綜觀林尋穩的衆多畫作，給人印象最深的是戲劇人物。他長期在劇團工作，經常用心觀察戲劇舞臺上各式各樣的人物，敏鋭地捕捉舞臺上獨特的、有趣的、富有生命力和美感的人物神態。他的戲劇人物作品别具一格、搆思奇特，作品從戲曲舞臺或生活的原型出發，采用夸張、美化的手法，綫條十分凝練，比較準確地抓住人物最有精神品格的東西，往往寥寥數筆，各式各樣、悲喜有别、神態迥异的戲曲人物便躍然紙上。如根據潮劇經典《柴房會》創作的作品。作者用十分簡約的綫條，描述李老三半夜見到冤鬼莫二娘時那種驚慌失措，走投無路爬梯子，語無倫次的滑稽相，以及含冤受屈的鬼魂莫二娘悽苦中飽含期望的神態，活脱脱地勾勒出一幅人間鬼趣圖。其它作品如《桃花過渡》、《五醜圖》、《鄭元和》等，畫面上那種夸張、詼諧、滑稽、有趣的喜劇風格，令人捧腹之餘得到美的享受和思想的啓迪。難怪關老(關山月)生前看到林尋穩這些畫作時贊口不絶，並欣然提筆爲其畫集題名。

　　林尋穩的畫，有如畫家自己，純樸、自然，没有一點造作。這與他日常生活中不善言談、深居簡出，待人熱情而帶有腼腆的性格相默契。他喜愛花卉，對荷花更是情有獨鐘。他之所以喜愛荷花，正如他在《愛蓮圖》中的題詞所表達的“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。這是他人品、畫品和人格修養的真實寫照。由於他對畫荷花有自己獨特的感受，在用墨設色方面，敢於在繼承前人的基礎上大膽探索、勇於創新。他畫的荷花，濃墨重彩，每以焦墨爲主，兼用水墨，畫得飽滿，力透紙背，給人以凝重感受。我們觀賞他以荷花爲題材的作品，如《盛夏圖》、《映日》、《魚樂》等，仿佛感受到畫家火一樣的激情，似乎聽到他跳動着的脈搏的聲音。

　　（作者：吕成忠）