中評社香港3月22日電／國家文物局公布了第二批1949年後已故著名書畫家作品限制出境的名單。對此，我想說幾句不中聽的話。
我們制定限制文物藝術品出境政策的目的是什麼？主要是防止國家重要文化財富大量流失海外。因為過去我國國力疲弱，藝術品購買力遠遠不及海外，不採取相應限制出境政策，將無法阻止重要文物藝術品的大量流失，甚至流失殆盡。但如今，國情有了天翻地覆的改變，我們制定文物保護政策的思路卻沒有與時俱進。
按新規定，吳冠中作品一律不得出境，陳逸飛、關山月作品原則不得出境。據我所知，吳冠中、陳逸飛的作品本來大多在海外，而這些年來，由於中國畫家作品行情在國內高過海外，其作品已大部分回歸。這幾位藝術家作品的行情和存有量，都是國內高於國外。尤其吳冠中，他生前已將最重要的作品都成體系地捐贈給了幾家國立美術館，流散在民間的作品雖也有相當數量，但重要性和代表性都無法與國家收藏媲美，即使有流出境外，也無損大局。
藝術品不是金銀財寶，國家擁有它的主要目的是展示、傳播和保護，是對公眾的教育普及，是樹立和輸出國家文化形象，而不是像葛朗台那樣做守財奴。
說實話，就算是吳冠中、陳逸飛，他們在國際藝術品市場的地位並非我們想象的那麼吃香。畢加索總比他倆在世界藝術史上的地位重要吧？為什麼西方國家不制定限制所有畢加索作品的出境呢？事實上，西方人至今還在向我們輸出畢加索的作品。其中有捐贈給我們的，也有通過藝博會、拍賣等商業途徑進來的。為什麼？因為活水才能養好魚。藝術品的生命也在流通中。他們通過捐贈，讓更多中國人了解畢加索，然後進一步拓展畢加索作品在中國的市場，不斷提升畢加索作品的國際行情和知名度。這才是真正對畢加索負責的態度。
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