中評社香港6月13日電／“我想買藝術品，但我沒時間，我有錢，我要最好的，市場就最了解情況。”藝術市場的非理智性，尤其是在2008年達到鼎盛的印度新興當代藝術市場，正被“高價格代表高質量藝術家”的假設所驅動。“我不需要作品信息，我甚至不需要去看那件作品，我只要知道大小和價格就可以了，謝謝！”一件藝術品的生命循環“創作>展覽>理解>欣賞>出售”被整個顛倒，作品在未創作之前就被售出。
歡迎來到印度藝術之旅的初級階段——它與其他新興市場或西方成熟市場的景象並沒那麼不同，但區別的確存在，不僅是現有狀況，還有發展方向。在2008年金融風暴之前的印度，人們急於登上藝術列車，他們並不關心列車的終點在哪裡，僅僅因為他們能負擔得起車票而已。難道這些收藏家都是愚蠢的人嗎？恰恰相反，他們絕大多數都是接受過良好教育的成功人士，但情況並非這麼簡單。在沒有接收到關於藝術家的獨立公正的信息之時——這些信息往往通過博物館展覽、出版物、研究和藝術評論獲得——價格就成為了唯一的指標，而且比藝術本身更易獲取、理解和評估。
由此，價值的指標變成了價值的決定者，展出歷史被拍賣歷史所代替。藝術家們不再為展覽傷神，而是直接將新完成的作品拿去拍賣，二級市場變為了一級市場。渴望迅速擁有一整套收藏的新收藏者，放棄了參觀畫廊和展覽，更中意瀏覽拍賣目錄或徜徉於藝術博覽裡。當輕輕一點即可買下藝術品，為何還要浪費時間，搜尋、觀看和收集呢？拍賣的確有其必要的作用，但那是在較後期和在發展成熟的市場裡。在仍處於萌芽期的印度藝術市場，它們就像F1方程式賽車的跑道一樣，只要能買得起車，就算只有初學者駕照也沒有關係。
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