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瓊瑤告於正抄襲折射中國編劇生物鏈

http://www.CRNTT.com   2014-04-28 12:02:36

突出重圍，加入“10萬俱樂部” 　　2006年，做大學輔導員的孟婕從學校辭職到了北京，開始實現自己的編劇夢。她大方承認自己有過一段“沒有署名”的經歷。“沒有什麼好掩飾的。剛開始，新人的確需要向老師們學習，能有機會已經不錯了。那時候，只要跟文字有關係的活兒我都幹，而且在編劇工作室學到的東西，跟在學校學的很多都不一樣。”孟婕認為自己的“幸運”在於遇到了一個好老師，這個不把一切都攥在手里的編劇老師，給了她脫穎而出的機會。   　　2009年，孟婕還是一個每月拿3000塊固定工資的“槍手”。後來按自己想法寫了幾集情景劇，編劇老師的反饋是“不行，不符合要求”，但她堅持自己的想法，提出“即便不要稿酬，也希望能提交給導演和投資方看看”，老師同意了。“沒想到，導演他們看了之後非常喜歡，也因此開始對我產生了信任，後來這部劇在劇本上做了大量修改，我也成了這項工作的主力。從那以後，我慢慢開始獲得了機會。”孟婕說。   　　一旦從“槍手”行列中突圍出來，編劇們的生活遠遠比一般人想象得要好。至少和普通文字工作者相比，編劇們的薪酬遙遙領先。   　　根據《三聯生活周刊》早年披露，1992年，新人編劇的每集稿酬不到1000元；2000年之後可以拿到每集1萬元。而在近期的採訪中，一些影視圈內的編劇、製作人告訴我，一些“勇敢”的編劇已經將報酬叫到了80萬一集—當然，這是虛價。目前，被國內某媒體排上編劇富豪榜第一位的知名編劇高滿堂，報酬為“30萬一集，人家還未必願意接”。但至少，10萬、15萬一集的編劇早已大有人在。   　　入行十年的編劇陳波算過一筆賬：即便是每集1萬塊，寫十集收入10萬—哪怕考慮與人合作，寫一個20集的電視劇，也可收入10萬，這往往需要不到半年時間。“相比在國貿上班的白領，收入還是不錯的。”而陳波所舉“每集一萬塊錢”的價格，在當下編劇界其實是非常便宜的入門價。   　　時代周報記者進一步問了陳波一個問題：如果沒有家長的幫助，一個普通的年輕編劇能否依靠自己的力量在北京買房子？她的答案是肯定的。“如果不考慮地段因素，我覺得年輕編劇有這個能力。”   　　孟婕希望記者為她目前的報價保密。2010年左右，她獲得了獨立署名的機會，寫了《婆婆也是媽》的劇本，並因此成為國內現代家庭劇數得上名字的年輕編劇之一。去年，她成立了自己的工作室，有了支付工資的合作編劇。“跟以前相比，收入有了很大變化。以前編劇界有個‘10萬俱樂部’（每集編劇報酬為10萬），短短幾年，我發現自己越來越接近這個目標。”   　　甘世佳直接說了他的報價。“每集五萬塊，這個價格在很大程度上排除了一些不靠譜的公司。五萬塊錢是個分水嶺，能夠出得起這個價格的公司往往比較正規，而在正規公司里，又會因為相比較跟我差不多的編劇都比我報價高，而覺得我們便宜。”   　　他還發明了一個“毛利率”來形容不同編劇的收益。據他說，某部合作過的電視劇的毛利率可能高達90%。“這部電視劇最早的時候跟演員、劇組人員簽了一個時效很長的合同，而且每個人的薪酬都非常低廉。後來汪遠還搞過創新，說要團隊合作，找了一幫實習生編劇……”   　　甘世佳的“毛利率”算法，同樣可以運用到槍手春曉介紹的例子里：作為編劇工作室的一員，槍手編劇們的收入是每月2000元底薪，加上每部電視劇收益2%-5%的提成。知名編劇目前在市面上的報價是15萬一集，一部電視做下來的收益往往超過300萬。   　　突出重圍的編劇們依然會遇到一些“不公平”。陳波介紹，“編劇的收入往往是按照大綱、分集大綱、分集劇本、尾款幾個步驟拿的。一個知名的影視公司曾經委托我寫一個劇本，我當時交了大綱，拿了10%的定金。等我把分集大綱交了，這家公司就找了個借口跟我說項目黃了。其實他們是根據我這個大綱，找了更便宜的人寫。”   　　相對而言，工作室機制在面對這些情況時會更游刃有餘些。“這些不靠譜的情況往往是因為大部分編劇是個體戶，我們工作室有法務人員，遇到這種情況有專門的人處理，同時，因為有多個項目同時運作，所以也不會因為一個項目停了整個工作室就停下來。這種公司會上我們的黑名單，所以也會有所顧忌。”

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