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《十三釵》與《一次別離》的距離

http://www.CRNTT.com   2012-02-28 12:12:03

清華大學哲學系教授肖鷹 　　中評社北京2月28日訊／“美國批評家抨擊《金》是借日本人施行的南京大屠殺的人性災難背景，販賣低俗浪漫，是大雜燴式的肥皂劇；而《別離》卻獲得這些挑剔的批評家們的交口稱讚，認為該片在一個簡單的劇情中深刻、細致地揭示了既具有伊朗特殊性，又具有全球普遍性的，當代生活的內在矛盾和心理困境——它讓每個觀眾被劇中人素樸的生活細節感動的同時，反觀自己的內心，與劇中人一切糾結和思考……”清華大學哲學系教授肖鷹今撰文“《十三釵》與《一次別離》的距離”，他指出，如果中國電影家能夠從目前以投資昂貴為“大”、以包攬國際明星為“強”的誤區中走出來，能夠以深刻的誠意進入在全球化背景下的當代中國生活的感受和追問，中國電影的未來才會別有洞天。 　　洛杉磯當地時間2月26日晚，第84屆奧斯卡金像獎揭曉。其中兩個舉世矚目的大獎，最佳影片獎由法國人米歇爾.阿扎納維修執導的《藝術家》獲得，這成為首部獲得奧斯卡最佳影片的法國電影；最佳外語片獎則授予伊朗導演阿斯加爾.法爾哈迪執導的伊朗電影《內達和西敏：一次別離》（後稱《別離》）。 　　在《阿凡達》所刷新的3D技術時代，這兩部電影都表達了一種反技術發展的淳樸，在這個意義上，我們可以同意許多影評人所說的：本屆奧斯卡金像獎的主題是“懷舊”。 　　但是，以“懷舊”來定義本屆評獎旨趣，還是過於表面了，或者說，是拘泥於影像技術場面的直觀或題材本身的新舊了。關注此前北美影評界對參賽影片的褒貶評論，這兩部電影最終分領兩個大獎，可說是幾乎沒有懸念的眾望所歸。上世紀後期以來，追求高技術、大製作的“大片藝術”曾經成為好萊塢電影的主流，一度也是奧斯卡金像獎的青睞所指。 　　但是，晚近幾屆評獎，常出現最佳影片在大片與小製作電影之間的角逐，而最終獲勝的幾乎都是以“小”勝“大”。最典型的一次是2010年小成本、紀實風格的《拆彈部隊》完勝刷新3D技術的巨無霸大片《阿凡達》，它所證明的是奧斯卡對人性美學而不是技術美學的選擇。在巨額資本和超新技術打造出的大片之中，當我們強烈地被“大製作”震撼的時候，我們同時也發現，電影的確如德國哲學家本雅明在上世紀早期就指出的，電影只是一種令人休克的技術。顯然，近年的奧斯卡評獎，是在與這種光電技術的力量別著勁的——北美的影評家們致力於在這個以資本和技術為地基的“夢工業”中，重建人性美學的殿堂。

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