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香港文藝電影 能否再現光芒

http://www.CRNTT.com   2009-05-10 09:37:14

“武強文弱”難摘“最佳” 　　再看其他幾部。《赤壁》是吳宇森導演的大片，根據原著的故事大架構拍攝，但人物對白什麼的，早就跳出《三國演義》很遠。其特點是大場面、大製作，搬出千軍萬馬，以顯示出一種大氣魄。此乃吳宇森野心之作。在他心目中，根本不是什麼“要絕對忠實於原著”，而是要證明“我們中國人也可以拍出中國版的《木馬屠城記》！”因此，如此大片，要說有什麼創意的話，那就是那些有人有馬有各種不同機械、兵器和陣式的戰場大場面了。《三國演義》不是中華文化中的唯一，卻是其中之一，書中的英雄人物早就名聞遐邇。看來，要在國際上揚威不可能靠缺少戲碼的《天水圍的日與夜》，而只能靠《赤壁》這類大片。《赤壁》如照足原著的風格，語言半文半白，或會影響其賣座；對白因此改為現代化，卻失之於太俗，總之沒有拿捏得好。武戲強而文戲弱，是香港動作片普遍的毛病。 　　再看《証人》。本片給予張家輝充分發揮演技的大空間，果然他十分珍惜，大熱勝出，成為第二十八屆最熱辣辣的影帝。《証人》基本上屬於警匪片，這類片是香港電影界的拿手好戲，世界其他地方不能望其項背。然而，動作片其優勢在動作，較難成為最佳電影以及難於產生影帝已成為它的宿命。因此，張家輝以飾演半好半壞的亡命徒而獲獎可謂十分罕見，也是一次“險著”。《証人》不能獲最佳電影也必與“武強文弱”有關。雖然劇本的設計不錯，三方人物均因一次偶然事件而發生恩怨交錯的關係，形成了一種叫人喘不過氣來的劇力。如果文戲再加強，誰敢說沒有問鼎最佳電影的可能呢？《天水圍的日與夜》失之於“小”而“靜”，《赤壁》失之於“大”而“武”，《証人》失之於“快”而“文”弱，都是難於成為最佳的致命傷。 　　　　　　　　　　　文藝作品今不如昔 　　似乎只有《葉問》成了一枝獨秀，最富有冠軍相矣。是的，電影落畫之後，DVD上市，就見在眾多影碟舖前熱播，吸引了行人。那一場葉問師傅與日本軍官的擂台比武，打得精采，打得燦爛，吸引了中國內地同胞入場看全套，也在預料之中。《葉問》所有細獎都沒獲得，獨得一個最主要的最佳電影，似乎說明它各方面比較平均。它的勝出，除了其他三部被“類型”所限制外，還在於《葉問》的故事架構較為完整，比諸李小龍、成龍的功夫片多了一份人物性格的刻畫，多了一份民族意識的強化，多了人情味，少了血腥氣。那幾場面對日人的對抗和對打，不難泛起中國人對上世紀四十年代日本侵華的集體回憶。《葉問》集武打、人情、民族意識等等元素於一身，將故事拍得好看，成了觀眾的至愛，其獲最佳電影，誠是十分合理的。 　　香港的功夫片舉世聞名，好幾個武術宗派都因電影而發揚光大，其實還可發掘不少材料，拍成好看而有世界影響的片子。香港的文藝片則大大不如日、韓。如果我們仔細回顧近二十年來日、韓的文藝片，恐會大吃一驚：人家已出好幾個大師（文藝），香港呢？有是有，卻似乎今不如昔吧！我們期盼香港影圈百花齊放，文藝電影能再閃現光芒，出現經典之作！

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