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春晚導演請別做“啃老族”了

http://www.CRNTT.com   2010-01-26 10:51:34  


 
  在上春晚的前10年中,趙本山依靠自己的生活積累和優秀的醜角表演才能,在春晚舞台上演出了一系列深受觀眾喜愛的小品,贏得了觀眾的敬重。但是,在上春晚的後10年來,趙本山的表演,起碼在藝術形式上缺少豐富發展。究其原因,是趙本山自身的生活積累和藝術積累畢竟是有限的,在被春晚導演“無限使用”的狀況下,難免模式化、僵化且平庸,對於他“指定要上”的春晚節目只能是操勞之餘的“帶病排演”。

  在自身演藝老化的時候,趙本山在春晚的創新之舉是:利用春晚為“本山產業”捧炒新人。在2009年春晚,趙本山利用小品《不差錢》捧紅小沈陽,進而帶動“劉老根大舞台”在全國商演的“火紅”。由於是春晚總導演們的“鐵定天才”,趙本山不僅將在2010年春晚“老花再開”,而且正鬧著亦真亦幻的“趙本山‘一拖七’上春晚”的新聞炒作。綜合當下媒體輿論可見,春晚在民眾中的口碑已經逐日降低,但“趙家班”卻成為輿論興奮焦點,成為娛樂市場的唯一贏家。

  一個健康的展示國家文化發展狀態的綜藝演出,應當是多元化、多風格且給人積極向上的精神啟迪,但是,近20年來,春晚總導演們在編導重心和輿論導向上,產生了嚴重傾斜,即在節目類型上重心嚴重向小品傾斜,而在小品中嚴重向趙本山傾斜,結果導致了四小時春晚就看午夜前半小時的“趙本山小品”的“春晚鐵律”。這就形成了春晚惡性循環:不開門辦春晚,就離不開趙本山;離不開趙本山,就不能開門辦春晚。明明十餘年來,趙本山的表演僵化平庸,可為什麼一茬又一茬新任總導演都把趙本山作為不可放棄的“春晚天才”?就是因為他們都在做“春晚啃老族”。事實上,正是做“啃老族”的春晚總導演們前赴後繼,把趙本山硬做成了“春晚的趙本山難題”,演變成了“春晚搭台,趙家班唱戲”,敗了春晚,興了“趙家班”。

  因為我們仍然希望春晚恢復生機,所以,請春晚總導演們不要再做“啃老族”了。


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