【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 第6頁 第7頁 第8頁 第9頁 第10頁 】

中國文物藝術品收藏進入“億元時代”?

http://www.CRNTT.com   2010-12-29 13:34:52

“當我們看到一個作品，首先會讓風險控制委員會的專家討論，這些專家都是外聘的，來自各個藝術品領域，由他們判斷是否有購買價值，採取‘一票否決制’，只要有一位專家認為作品可能有假，那就不用討論了。” 　　董藝介紹，如果在風險控制委員會通過了，基金經理要形成完整的報告，包括藏品價格、市場預測等等，交給投資委員會審議，投資委員會的外部委員要超過三分之一，他們也是相關藝術領域的專家，這個環節中，委員三分之二以上通過， 就可以決定最後的購買。 　　“我們的資金都放在銀行托管，銀行會通過我們的投資報告打款給藝術家，然後我們的後台部門負責搬運、保管、展覽、宣傳等等。” 　　董藝認為，做藝術品基金最大的難度不在發布，而是在於對藝術家和作品的推廣。“一個基金公司要有議價能力，我們通常從畫家或者藏家手中用低價買到作品，他們肯賣給我們，原因是我們能夠讓他的作品升值。” 　　當代藝術復甦的推手 　　無論是民生銀行還是藝術品基金，關注的藝術門類都非常一致，即現在顯得有些冷門的當代藝術。 　　2009年，“紅珊瑚1號”以470萬元的價格拍入了著名畫家王沂東的油畫作品《美麗鄉村》。同年秋拍，又以123萬元購入劉溢的《中國女僕》。 　　董藝他們最近發布的藝術基金，選擇的也是中國當代主流畫家，包括 18位油畫家和7位國畫家，其中除了吳冠中、陳逸飛已經去世，其他都在世。 　　董藝說，選擇當代藝術原因有二，一是目前中國藝術品市場總體比較混亂，尤其是在藝術品鑒定領域，沒有統一規範，所以如果購買古代文物，買到贋品的風險非常大。 　　“另外，當代藝術品正處於價值被嚴重低估的階段。藝術品市場和股票市場都有‘風水輪轉’的特點，當代藝術品已經開始復甦，過兩三年應該會更好。” 　　王凱他們購買藏品的渠道比較多元，有的來自拍賣會，有的來自畫廊和藏家，董藝和她的團隊基本上不去拍賣會買畫。 　　“我們一般是從畫廊或者畫家手裡買畫，我們和普通藏家的區別，就是我們有義務讓買到的作品升值。”董藝說。 　　四個月前，德美藝嘉在上海世博會的主題館舉辦了一個當代藝術展覽，“我們選擇參加展覽的藝術家，有些是事前說好買哪幅畫，就展哪幅畫；有些沒說好，但是畫家答應賣給我們他的某一幅畫。這種展覽就是為藝術家提供的一種增值服務。” 　　此外，他們還要針對購買的作品以及畫家本人，策劃一系列的展覽、座談會，甚至請國外的美術評論家寫評論，挖掘畫作和藝術家本人的深度價值。 　　“這是我們工作的一部分內容。”董藝說，但是他們畢竟是基金公司，不是經紀人公司，所以一般選擇業內有相當知名度的畫家。 　　而王東偉則認為，即便如此，對於當代藝術來說，基金的引入也是一個強大的助推力。 　　“現在中國的藝術品市場已經細分了，二線的當代畫家也非常有發展潛力，哪怕一幅畫只賣20萬，短期內價格提高到30萬一點都不困難，幾場拍賣會的運作，或者專業性的展覽就可以達到。但是一副名家的畫作要從 400萬漲到500萬就不那麼容易了，它的價格相對固定。” 　　王東偉回憶中國當代藝術界2008年曾發生的動蕩時說，當年當代藝術品投資泡沫巨大，歐美投資人大賺一筆，如今是中國企業家來接盤，外國人反而把熱錢抽到了印度、日本。中國當代藝術投資沒有人支撐就會崩盤，或許基金可以給當代藝術解套。

【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 第6頁 第7頁 第8頁 第9頁 第10頁 】