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書畫收藏：藏“西”勝藏“東”？

http://www.CRNTT.com   2013-12-12 15:42:49

反方 恒大實業集團有限公司藝術總監周軍超：中國現當代書畫更具收藏價值 　　很多藏家在藏量達到一定級別之後，都會開始關注西方藝術品，我也不例外。但至今尚未出手的原因是，西方藝術品很多問題我至今沒有搞明白。比如西方油畫，我認為比國畫更容易造假，更難以分辨。收國畫，我可以跟國內眾多的藏家、專家甚至是藝術家本人交流，但收西方藝術品做不到，所以很難搞懂。像畢加索這樣的大師，也不見得每張作品都有億元價值，其中有精品，也有應酬之作，怎麼區別呢？國內絕大多數藏家和機構無能為力。 　　從欣賞趣味來說，西方印象派、抽象派、野獸派等，距離中國藏家也很遙遠。我不明白《兩個小孩》為何有如此天價，相信大眾藏家從審美角度也更看不懂這幅畫的創作用意。我認為還是古典的、寫實的、具有美感的藝術品在中國更有市場。我收藏幾十年得出的經驗之一是，千萬不要走太偏激的路線，否則想要出手、變現就難了。很多財團買畫也講究風水，是要掛在辦公室或家裡的，怎麼可能掛一幅不知所雲的印象派或抽象派？在國內，肯定還是山水畫、花鳥畫、寫實的人物畫更受歡迎。 　　中國藝術品市場雖然現在飽受詬病，但它是一個發展中的狀態，充滿更多機會。梵·高、畢加索的作品動輒過億，但我們最頂尖的藝術家，比如齊白石，過億的作品仍很罕見。而畢加索本人是非常崇拜齊白石的，並且親口說他認為真正的藝術在東方。這說明齊白石的學術價值一點兒不比畢加索低，中國藝術品的價值還沒有真正被挖掘出來，更具收藏價值。 　　這幅1.72億的《兩個小孩》，將來還會漲到10億嗎？但如果你給我1億，投放在中國的藝術品市場上，我有信心在將來創造出一百個億甚至一千個億。我會用這筆資金去收藏具有很高學術價值，但是尚未被市場完全接受的藝術家。比如楊之光、周彥生等。以周彥生為例：他上世紀90年代就和關山月一起在中國美術館做展覽了，其學術價值是不低於齊白石和畢加索的，而畢加索也是一步步走過來的，現在已是藝術金字塔頂峰價格，收藏他的作品有壓力，投資他也看不到太好的前景。所以我建議中國的財團和藏家，不要認為越貴的東西越值得收藏。特別是過億的藝術品，你得考慮它還有沒有升值空間。我建議大家還是在我們身邊尋找那些仍在藝術之路上跋涉的“畢加索”吧。 上海泓盛拍賣藝術總監孫佩韶：中國當代藝術充滿了機遇 　　我個人不推薦客戶買西方20世紀的藝術。西方經過幾百年的積澱，目前的收藏市場非常踏實，西方藏家藏量之豐富、資金之雄厚是中國藏家鞭長莫及的。西方拍賣行非常期待能打開中國市場，但中國的藏家——哪怕是像萬達這樣有實力的機構，要想真正進入這個市場，成為這個板塊的權威十分之難，有人已經說了：“1.72億僅僅算是買了一張進入這個市場的入場券而已。”相對而言，我更願意推薦藏家：如果將這筆錢有計劃、且長期地投到中國當代藝術上，完全可以在10年之內成為相關領域的權威。 　　最近幾年，中國當代藝術在公眾面前大都以一種負面的形象存在，這其中有很多誤讀。包括前幾年虛火旺盛的“四大天王”，以及最近鬧得紛紛擾擾的曾梵志事件，其實都是境外機構和資金運作的結果。它們確實不能代表中國當代藝術的全貌，只是代表一部分而已。我深信，當代藝術是一個不斷成長和充滿了機遇的板塊。郭慶祥先生這次買了畢加索的作品之後，同時否定了“當代藝術”。我認為，他對當代藝術可能還是不能全面了解。事實上，每個時代都有當代藝術，畢加索在100年前也是被當做異類的“當代藝術”，今天反對當世當代藝術的人們，有沒有意識到，自己正在犯100年前低估畢加索的那些人同樣的錯誤呢？

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