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張鐵志：搖滾樂可以改變世界

http://www.CRNTT.com   2010-10-14 13:25:00

主持人：你這樣說，我有點好奇，關於社會責任和社會角色的問題，我們覺得他在唱歌，他在關心這些東西，是這些藝人都會有這種社會責任感存在，還是只有搖滾的歌手更在乎一些社會貧富不均一些問題。 　　張鐵志：我覺得實文化人其實很多都關心時代的問題，有的是比較公開的方式，有的是隱晦的方式，文學，電影，藝術家都是這樣的，搖滾樂只是其中一種而已。這個倒沒有什麼太特別的部分，只是我的工作是把這一部分東西挖掘出來，然後做有系統的討論與思考。也許有人另外寫一本書關於電影政治，或藝術與政治等。 　　主持人：我還有一個問題很好奇，關於這些搖滾歌手，您會一直喜歡他這麼多年嗎？還是比較喜歡老牌的。 　　張鐵志：這個年紀比較聽比較老牌的比較多，很多專輯當時小時候覺得沒什麼意思，現在回去看才發現很多東西是有點意思的。例如一個樂隊叫地下絲絨，也是我後來慢慢喜歡的。 　　主持人：您看到這種搖滾會覺得怪嗎？會覺得那種裝束，因為這本書裡面好象有一章寫到華麗搖滾。 　　張鐵志：那一章特別討論性別認同之間的問題。 網絡時代，搖滾不死 　　主持人：剛才一直說搖滾樂的發展，現在也提到流行音樂，是不是說商業，或者說文化工業這種東西對搖滾樂發展，起了一些比較阻礙性的作用，沒有讓它更好發展下去。我怎麼覺得現在搖滾樂沒有以前那麼多了？ 　　張鐵志：其實有，甚至反而更多，因為這個網絡的時代對於搞獨立音樂的人是一個最美好的時代，因為不用靠大唱片公司幫你流通，幫你散布信息。獨立音樂人有更多的機會讓你聲音得到傳播，過去沒有網絡，得花多大力氣去投資啊。現在一切都變得非常便宜了，回到商業體制的問題，其實搖滾樂不要天真看待它只有理想主義，其實它從一開始就是在一個商業體制中，所以有很多矛盾。搖滾樂或者電影也好，就是一個商品，商品就是一個要賣的東西，要面對市場的東西。所以它就是像您剛才說的文化工業的一種。 　　今天好比我是個熱愛做音樂的人，我希望創作一個我自己想唱的歌，一開始不去想商業這些東西，當一旦進入商品體系就有很多矛盾。所謂地下另類的歌手，有些人一開始選擇一個獨立廠牌，有一天會暴紅了，沒辦法面對這種壓力，比如涅磐的主唱柯本最後走向自殺，當然他也有身體病痛的問題。但許多人會找不到自己的腳步，有些人經過調整之後，繼續專注於自己藝術創作，有些人開始隨著商業體制承載，開始享受成名滋味，開始為市場做音樂。也有一些沒有辦法面對壓力，就選擇比較灰暗的道路。我覺得這是很有意思的課題，特別你要做一個對這個社會有意見的歌手時，你面對商業要怎麼表達自己的聲音？每一個音樂人都有不同的方法去面對這個問題。有些人選擇獨立唱片，因為獨立唱片受到的限制不會這麼大。如果你在一個主流唱片，經紀人也好，業務部門也好，會一直跟你說這個會影響市場，動輒什麼都不能做。但也有人會覺得說今天在一個大唱片公司，可以更有影響力，更能表達我要表達的思想。比如有一個樂團The Clash是一個蠻激進的樂隊，但他們覺得可以通過大唱片公司幫他們具有更大影響力，當然每個人有不同的方式。 　　主持人：我想起一個電影Almost Famous(幾經成名)，突然感覺你跟主人公比較像，你們都是做樂評的。 　　張鐵志：我覺得樂評每個人方法不一樣。 　　主持人：張鐵志的寫法是怎麼樣？ 　　張鐵志：張鐵志也有好幾種寫法。首先我不是技術性的評論，比如這個人的吉他怎麼樣。我關心的是音樂對時代所產生的衝擊，反過來一個時代和文化對音樂有什麼影響。另外，對於台灣或者大陸的音樂人，我覺得了解創作者的思考是蠻重要的，所以我更多的是去採訪，去理解他的創作的思考和理念是什麼，再把它放在一個音樂環境的脈絡裡面來做我自己的分析。

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