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兩岸音樂人生存現狀調查 大陸最差

http://www.CRNTT.com   2012-04-13 14:25:54

向雪懷（香港著名作詞人） 　　很多時候，政府應該做點事 　　向雪懷是香港著名作詞人，在內地音樂人的心目中，他地位崇高，甚至有一種說法，認為中國內地所有的音樂創作人都應該感謝他。他寫出了那麼多膾炙人口的作品，譚咏麟的《朋友》、關淑怡的《難得有情人》、黎明的《夏日傾情》等都出自他手。在音樂版權方面，他更是香港和內地音樂人的引領者。1987年至2005年，向雪懷擔任香港作曲家及作詞家協會理事及副主席,該會是香港唯一合法演出版權授權機構,會員超過3000人，去年收入達1.2億港元。向雪懷在這裡服務超過18年，建立了全亞洲最好的一套營運制度。 　　時代周報：有人稱你“版權專家”？ 　　向雪懷：1997年後，我去了BMG，負責全香港和中國的版權公司。一九八幾年就進入了香港作曲家及作詞家協會，服務了18年，做到副主席就辭任了。版權分幾種，一個是演出的版權，香港是由作曲家及作詞家協會負責的；一個是製作版權，就是賣的CD那種。2000年以後，我將華語音樂和韓語音樂推去iTunes。當時內地的天娛的李宇春她們、快樂男聲、《老鼠愛大米》等都是我推廣到美國。 　　時代周報：很多內地音樂人說很感謝你。 　　向雪懷：1987、1988年的時候，我到了廣州。在“撲通一百”碰到了好多內地音樂人，我是最早將王文光的《My　Shirley》帶到香港給李克勤唱的。當然，之後就有華納的唱李海鷹《彎彎的月亮》，也有黃凱芹唱許建強的《晚秋》。我做徐小鳳專輯的時候，找了《梁祝》的何占豪譜曲，還找了崔健的《一無所有》、《南泥灣》讓徐小鳳唱，應該說我很早就將內地的音樂人帶到海外，那時內地音樂工業還沒成立，那些音樂人通過香港的作曲家及作詞家協會收到版稅。一九八幾年到一九九幾年，王文光收到的版稅接近20萬。 　　時代周報：香港作曲家及作詞家協會主要擔任什麼職責？ 　　向雪懷：香港最成功的，是有99%的會員都願意成為香港作曲家及作詞家協會的會員，它是唯一一個能夠代表全部作家的利益的團體。作家本身跟唱片公司的區別是什麼？作家是一個個體戶，分散開來本身是沒有力量的，一個人是很難跟一個大的集團去談判的。但是，當所有人集中力量之後，就有一個很大的談判條件了，內地本身出現了什麼問題？就是授權不完整。 　　時代周報：實際上一首歌的版權是歸作詞人、作詞人以及演唱者共同所有，對嗎？ 　　向雪懷：記住，歌手不是創意工作者，他只是演出者。一首歌無論冠名權還是利益權都是原作者的，不屬於歌手。一個歌手收幾十萬演出費的時候，他不會分錢給作詞人、作曲人。在哪一種情況下作詞人、作曲人可以拿到版稅呢？唱卡拉OK的時候，可以分到一點錢，千分之一。創作人很難。 　　時代周報：管理版權實際上就是一個維護創作人利益的問題。iTunes那個對版權是不是特別大的保護？ 　　向雪懷：iTunes是最早也是最成功的。當時在美國也是吵得很厲害的，後來美國政府頒了一個法例，什麼都不管，拿一億美元出來，保證金的那種。所以，如果政府不放手，這些爭吵是不能解決的。所以很多時候，政府應該做點事，如果美國政府不出手，美國也不會成為版權法的先驅者。 　　時代周報：你寫過的那麼多歌裡面，哪一首歌是傳唱率最高、給你帶來最多收益的？ 　　向雪懷：很奇怪，原來唱得最多的當然是《朋友》，現在是《講不出再見》、《夜半小月曲》和《難得有情人》。內地收的版稅不太多，一年就1萬多到2萬。香港比較多。內地的數據系統不好，應該建立一個比較好的數據系統，每個晚上的卡拉OK裡應該有一個抽樣大概的數據。 　　時代周報：在版權上，你覺得內地和香港最不同在哪裡？ 　　向雪懷：你有沒有發現內地的創作型歌手特別多？這就是內地版權制度帶來的問題。香港的創作人有較好的法律保障，他們可以專心創作，但內地創作者一定要自己唱，讓自己在演出上賺到錢，因為單憑歌的版權很難收到錢，這很危險。（完） 　　肖麗婷、李寶甜、陸詩麗、李妍越對本文亦有貢獻 　　來源：時代周報　2012-04-12 01:56:43

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