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抓住少女的心：韓國偶像劇風靡亞洲背後

http://www.CRNTT.com   2014-02-28 12:41:10

情感主線的牢固把握與靚麗的青春偶像，在韓劇引入中國的20年中一直沒有偏離，無論是早期的生活劇《愛情是什麼》、《看了又看》、《澡堂老板家的男人們》，還是純愛的《藍色生死戀》、《冬季戀歌》，或是《大長今》等歷史劇中都有很好的體現。 　　“裴勇俊、李英愛等明星給韓國帶來了巨大的經濟收益”，韓國國內一位媒體人在公開出版的書上說，雖然越南的年輕人很可能不知道他們的最高領導人是誰，但所有人都知道張東健。 　　“因為它給你造了一個美好的夢，讓你知道，原來生活可以這麼好，服裝可以這麼美，這麼完美的男人，他可以給你帶來如此深刻的一段愛情。”某資深電視制片人在談及此片時分析。 　　在韓國電視劇的選角中，有一條不成文的規定，表瑉洙說，“女演技和容貌都重要，演技更為重要。男演員首先是容貌，如果有演技就更好了。”挑出任何一部Mini劇，看兩集你就會發現主創用意所在，情感大多通過面部的細微表情傳遞出來，一張不夠漂亮的臉很難經得起大量特寫鏡頭的考驗。丁海龍也說，名編劇有選擇導演、演員的權利，名劇多由女性創作，在挑選演員上自然也是女性視角。 　　美還包括對細節的偏執。精致場景、服裝、化妝、道具也是在滿足女性類似“window shopping”的需求，韓國雖小，但選景花心思，總能找到讓首爾看起來更美的角度，以至於很多慕名前去的觀眾往往會失望。 　　韓劇風靡背後 　　韓劇以驚人態勢席捲亞洲，創造巨大的經濟效益，歷史可追溯到上世紀末期。這一切都離不開韓國國內的一系列政策。1998年，韓國文化觀光部特別下設文化產業局，專門對本國的電視電影等文化產業進行專項管理和扶持，從這一年開始，韓國政府陸續出台文件，明確了文化產業的優先發展地位，為韓劇產業化發展鋪平了道路。同時陸續通過的一些新的保護性法律法規又使韓劇在產業化的道路上如虎添翼。 　　1999年前後，韓國國會通過《新傳播法》等相關法律，要求地面電視事業者必須保有80%以上國內製作的節目，對國產電視劇的播放時間設下限，而對進口電影的播放設上限。如此一來，韓劇在國內受到了特殊的優待，在韓國電視劇市場上穩穩站住了腳跟，為下一步進軍海外市場打下了扎實的基礎。 　　另一方面，正是英美劇、大陸劇首先放棄了這種以情感為主要訴求純偶像劇，才讓韓劇有在本土之外傳播的空間。在美劇中，感情是調味劑，是副線，超能力不是用來談戀愛的，而是為了保衛國家和地球；英劇這兩年在賣腐的道路上一騎絕塵，對男女之間的事不太熱衷；大陸劇就是我們現在最常在電視上看到的，毫無偶像劇元素，赤裸裸地展現家長裡短的“家庭愛情輕喜劇”；而隨著木村拓哉等一批優質偶像的老去，日本的偶像劇在近年也是在谷底徘徊；泰劇還停留在上個世紀台灣劇的撒狗血進程中……

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