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為何“寫詩軟件”在中國大有市場？

http://www.CRNTT.com   2013-11-29 14:07:44

文學價值分流 詩歌創作個性化 　　寫詩軟件的流行，無疑反映了當代詩歌的式微。考察當代詩歌面臨的問題，應該將詩歌放在當代文學發展的脈絡上來思考。中國文學發展到20世紀90年代，出現了巨大的轉變，有了明顯的價值分流，緊扣時代主題的線性文學發展被多元創作打破了。這個轉變是商品經濟意識對文化領域的衝擊造成的。這一時期，中國文學首次出現了無特定潮流、無具體方向的現象，幾種文學潮流並存。 　　大致有下面幾種表現出不同的價值取向的文學潮流：以政府資助和國家評獎來確定價值的主旋律文學；以圈內行家認可以及受特定讀者群歡迎為標誌的純文學；以獲得大眾消費市場的成功為目標的消費文學。 當時的作家從時代主題的束縛中解放出來，個性以及個人精神對創作起到了巨大作用。幾乎每一位作家都開始表述自己獨特的精神世界，並在社會文化空間中發出獨立的聲音。 　　學發展的這個趨勢左右了詩歌的發展。到20世紀90年代，詩歌創作更具個性化，也出現了巨大的價值分流。1993年，詩陽通過網絡發表作品，成為中國第一位網絡詩人。兩年後，第一份網絡詩刊《橄欖樹》問世。也正是在這一時期，肖開愚提出了中年寫作的概念，王家新等提出了以個人寫作為特點的詩歌創作立場。 這原本應該是詩歌的發展機遇，但是商品經濟催生的消費文學逐漸腐蝕了詩歌創作。 　　　 　　消費文學興起 詩歌創作陷入庸俗   　　隨著經濟改革的推進，到20世紀90年代，中國文化也面臨著巨大的轉型。當時的文化體制改革，將文學刊物、出版社逐步推向市場，原則上不再依靠國家資助。從作協、文聯中得到的工資以及從文學刊物、出版社中得到的稿費，已經不像過去那般豐厚。尤其與社會其他階層相比，這點收入更是少得可憐。一些作家、詩人放棄文學創作，湧入市場大潮中淘金，還有很多人轉入了消費文學的寫作。   　　消費文學是商業化的寫作，如影視編劇、紀實小說、通俗文學、廣告文學等。市場化改變了很多作家、詩人的生活方式，也改變了很多作品的出版命運。全面推向市場的出版界，一切以效益優先，很多純文學的選題漸漸淡出出版選題論證會。 一切出版選題以形成熱點話題、創造暢銷神話為宗旨，詩歌也隨之受到重大衝擊。詩人首先要生存，要解決最基本的物質問題，於是詩歌的通俗化、媚俗化逐漸興起。   　　一些詩人故意降低品位，創造低級趣味的東西來迎合大眾的口味；還有一些詩人故意“媚雅”，故作高深以附庸風雅。他們喜歡顛倒詞句，將詩歌搞得玄之又玄，讓人費解。從1996年沈浩波發表《一把好乳》到2000年《下半身》創刊並形成下半身流派，中國當代詩歌徹底走入了庸俗化的發展誤區。

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