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孤獨的魯迅

http://www.CRNTT.com   2011-09-08 13:32:46

這場和青年相關的木刻運動，可以說是魯迅與青年、魯迅與藝術的集中體現。 　　他常常勉勵青年，“表現國民的艱苦，國民的戰鬥，這自然並不錯，但如自己並不在這樣的漩渦中，實在無法表現，假使以意為之，那就決不能真切、深刻，也就不成為藝術”。 　　1935年，曾因組織“木鈴木刻社”而做過監牢的青年曹白，刻了魯迅的肖像去參加全國聯展，卻被檢察官抽調。魯迅在得到曹白寄來的拓片後，致信曹白說：“我要保存這幅畫，一者是因為遭過艱難的青年的作品，二是因為留著黨老爺的蹄痕，三則由此也紀念一點現在的黑暗與掙扎。”之後，魯迅作下了《寫在深夜裡》的政治童話。 　　“魯迅的話說的如此殷切，”中國美術學院院長許江在自己的文章裡寫道，魯迅這是“將一件作品與其遭遇以及時代的牽連做了凝重而深刻的文化闡釋。” 　　“在魯迅看來，木刻的意義是啟蒙，藝術形式上如此，傳播屬性上也如此。”尹鴻以清華大學新聞與傳播學院常務副院長的專業眼光，從傳播學角度做了這樣的解讀。 　　然而青年們大概是無法真正理解魯迅的。魯迅在給青年版畫家李樺的信中說，“上海的喜歡木刻的青年中，確也是急進的居多，所以在這裡說起‘木刻’，有時即等於‘革命’或‘反動’，立刻招人疑忌。” 　　有一張照片被放在展室顯眼的位置——那是1931年8月，魯迅親手為年輕人操辦“一八藝社”木刻講授會後的合影。太陽下，一群頭髮抹油、襯衣西服的文藝小青年圍著一臉忠厚樸實、一襲長衫罩地的魯迅——而這一年，卻正是柔石遇難，魯迅僥幸避開的一年。他留下性命，為一群小家夥們親自操辦了畫班。 　　然而按魯迅在回憶的文章中所說，這團體，因為年輕人“有的被捕，有的回家，也就散掉了……”那些照片中油頭粉面的青年，後來有的發跡成名，有的做了大官，連日後他們的學生，也實在辨認不出照片裡哪個是自己老師當年的樣子。反而只有穿著長衫，和周遭有些格格不入的魯迅，被印在了歷史的底片上。 　　80年後的今天，為了紀念魯迅先生誕辰130周年，中國美院又匯聚了國美五代版畫人，開辦了黑白木刻講習班。教師曹曉陽在開班前寫下這樣一段話：在對魯迅先生的逼近重塑中，我們試圖複活那個直面現實的精神，顯形這個精神所對應世界的態度。 　　於是，這些“以刀回溯歷史、秉刀解讀魯迅、持刀逼近現實、放刀直面人生”的青年人，將他們心頭刀尖魯迅的面容，布滿了這一展廳的每一面墻壁。 　　墻上的魯迅，正以那或深邃、或炙熱、或逼視、或輕蔑、或似長者特有的從容的目光，注視著來往的創作者和觀看者。

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