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電影賀歲化與傻樂時代的文化消費

http://www.CRNTT.com   2010-01-25 10:58:44

在這裡，“電影賀歲化”一方面預示著中國電影市場的發展和擴大，一方面也體現出中國文化消費的畸形與單一。 　　首先，“電影賀歲化”無形中規定了電影生產總是不能脫離“挑逗觀眾”、“引誘觀眾”的方法。這種機制可以簡單稱之為“電影海報化”，指的是一部電影上映之前，總是要啟動宣傳工程，轟炸人們的視聽，形成對電影的種種誤讀。“預告片”成為電影海報化的代表形式。 　　有趣的是，幾乎所有預告片都有對真實電影的“誤讀”。《三槍》並不是視覺盛宴的大片，卻營造大片印象；《倔強的蘿蔔》的預告片則旨在激發人們高科技體驗的幻覺；在《十月圍城》的預告片中，我們仿佛又置身於《葉問》的回腸蕩氣之中……顯然，電影賀歲化，就免不了電影海報化，就免不了以“勾引觀眾” 為重心來進行宣傳。不妨說，電影賀歲化的成就之一，就是讓人們先去“想”電影，再去“看”電影；製造“想”的工程，要重於製造“看”的幻覺。 　　電影賀歲化的另一個後果就是影片文化內涵的空殼化，或者說，電影的視覺重量大於電影的文化重量。看之前很想看，看之後不耐看，成了轟轟烈烈的2010年不同賀歲片的相同命運。 　　不難看到，電影賀歲化的惡果就是藝術電影的徹底消失。各大一線、二線院線，都已經徹底資本化、利潤化了。無形中，“中國電影”已經完全剔除了“謝晉色彩”，完全不再與我們的生活現實有任何關係。經由賀歲電影，我們實現了通過電影逃離生活的過程。 　　我們越是無法改變現實生活中種種不公正現象，就越是要尋找一種形式來躲避思考生活中的種種不公正現象——電影賀歲化正是這種心理幻影的直接結果。 　　顯然，電影賀歲化，顯示了中國的“娛樂文化”正暗中走向“傻樂文化”。一方面，大型資本融入電影市場，形成了賀歲電影的空前繁榮，極大地滿足了人們“想象性遺忘”現實的需要；另一方面，電影賀歲化也凸顯出中國“知識大眾”反思性和批判性品格的整體喪失。 　　所謂“傻樂”，就是以肌體快慰來代替精神愉悅的一種“後情感形式”。在後情感時代，只有“快慰”才是最好的感情商品。只要快樂和舒適，不要沉重和壓抑。它追求的不再是美、審美、本真、純粹等情感主義時代的“倫理”，而是強調日常生活的快樂與舒適，即使是虛擬和包裝的情感，只要快適就好。明星薈萃的《十月圍城》只有變成“驚悚片”才會獲得市場。換句話說，觀眾只喜歡這部電影的激烈與壯觀，而不去設想孕育這種激烈與壯觀的那段驚心動魄的歷史。

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