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兩岸音樂人生存現狀調查 大陸最差

http://www.CRNTT.com   2012-04-13 14:25:54

時代周報：目前大陸的音樂版權究竟是一個什麼狀態？最常規的說法是互聯網免費下載讓音樂凋零。 　　李廣平：互聯網絕對不是讓音樂凋零的原因，相反它加強了傳播。阿黛爾是目前英國最紅的女歌手，唱得奇好無比，為什麼她依然可以在歐美兩地賣出1000多萬張的CD？光是在美國，她就賣出了600多萬張。這個例子說明，不是傳播媒介的改變使音樂凋零的，大陸音樂版權最大的問題是人心，人們對免費午餐欲望太強烈了，中國人對版權的尊重還沒有形成。美國有iTunes，這個東西救了唱片業，喬布斯對唱片業的貢獻是我們無法想象的，iTunes每年有十幾個億回報給唱片業，美國人也從互聯網聽歌，但是他覺得好聽還是要去買唱片的。美國人買唱片，就像去菜市場買菜，拿一個筐買，一買十幾張。大陸不是，我們對喜愛的歌手，寧願在網上聽也不去買他的一張唱片。這個法出來以後，就更是雪上加霜了。它根本就不是鼓勵創作、鼓勵競爭，它是赤裸祼地對著作權人的打壓。無論是歌手還是音樂人還是唱片業的從業人員，目前沒有看到有人贊同這個草案。如果說我們全行業的人都誤讀了這一條，那只說明我們這個行業對翻錄音樂製品是多麼的深惡痛絕。 　　時代周報：作為一個寫詞人，你覺得在中國做一個創作人能養活自己嗎？ 　　李廣平：用狄更斯的話來說，這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代。互聯網時代，音樂製作的門檻降低了，新歌前所未有的多，每天光是新浪的微音樂首發，就會嚇你一跳。 　　時代周報：這個錢到底誰掙了？ 　　李廣平：你知道彩鈴多可怕嗎？一首歌的彩鈴會下載過千萬次，這個錢到了哪裡？很少很少的錢到詞曲作家的手裡，大部分是運營商拿走了，包括中國移動、中國電信，還有中間的所謂電信代理商。其實音樂喂飽了很多人，可他們不是音樂人。 　　時代周報：在這個行業裡，活得最好的人能夠掙到多少錢？ 　　李廣平：活得最好的人是歌手。全中國年收入在3000萬以上的歌手有幾十人，像王菲這樣的肯定過億。其次就是演出商，他們通過運作各種各樣的演唱會，收入是非常高的。再然後是大大小小的網絡歌手，像《愛情買賣》，人家在中國夜總會非常受歡迎，一個月演出在20次以上，一個月的收入應該是幾十萬……墊底的是詞曲創作者。從現在的形勢看，你只有免費將你的歌曲放到網上，讓別人都知道你，才可能通過演出來掙到一點點版稅。 　　時代周報：詞曲創作者的版權到底是怎麼收的？比如有歌手在演唱會唱了你的那首《你在他鄉還好嗎》，他是不是要付錢給作詞人作曲人? 　　李廣平：你問得太好了！法律規定，每場演唱會都要交納作品使用費，比例是演唱會門票收入的2.5%-7%。全國每天有幾千場演唱會，可音著協收不到錢。一方面，音著協沒有這個工作能力；另一方面，演唱會的組織者沒有繳納音樂作品使用費的習慣，除非音著協去告他們。這個（收入）本來是我認為詞曲作家夢想中最大的一塊蛋糕，卻一直沒有落到我們頭上。 　　時代周報：想問一個比較隱私的問題，像你這樣的知名作詞家每年可以從音著協收到多少錢？ 　　李廣平：你要記住，中國沒有專業的作詞人，沒有！靠寫詞是養不了自己的，早就餓死了。作曲家也是。我的收入靠一些活動的策劃，寫歌是我一小部分的收入。前幾年卡拉OK收不到錢的時候，每年只有幾千塊。最好的是去年收到了四萬塊，我記得黃霑跟我說過一句話，他說你們大陸的音樂人都很可憐，按照你們歌曲紅的程度，每年應該會有過百萬的收入，如果你們不爭取音樂版權，你們永遠都發達不起來。 　　時代周報：在大陸，靠版權是過不下去的。 　　李廣平：台灣音樂界有一個名言：最紅的那首歌一定可以買一輛寶馬—那還僅僅只是詞曲作家，不是歌手喔。寫《謝謝你的愛》的台灣作曲家林秋離，最火的一年，收了80萬台幣的版權費。但在大陸呢？高曉鬆算是填詞人裡過得最滋潤的，主要收入是當評委。毛寧一場演唱會將近40萬元，但是寫《濤聲依舊》的陳小奇能收多少錢？ 　　時代周報：也就是說在台灣和香港，好的創作人可以過得很好，但在大陸就不一樣。 　　李廣平：對。所以我老是跟年輕人說，我們是入對了行業，生錯了地方。所以這一次的著作權法修正案是一個很好的普法過程，讓我們音樂人都細讀了這個法律，原來可能一輩子都不會認真讀的，一旦認真讀了，會學到很多東西。

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