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專訪莫言：作家不可以為獎項而寫作

http://www.CRNTT.com   2012-10-22 16:07:47

文學獎項是給作家的一個警惕 　　時代周報：大江健三郎曾公開表示對你惺惺相惜，認為你很有希望獲得諾貝爾文學獎。你如何看待作家與文學獎的關係？ 　　莫言：從學養、閱歷和成就方面，我無論如何沒辦法和大江健三郎相比。我們有私人的交往，有些友誼，他對亞洲文學有殷切的希望，他希望有一種亞洲文學的出現。他對中國還有非常深厚的感情，對我也有扶持晚輩的意思。對寫作者來說，文學的獎項是一個副產品。 　　一個人在寫作，肯定不可以為獎項來寫作，只能說是我寫出的作品被這個獎項所青睞、所看中，有時候考慮得獎，反而得不了，對待獎項還是這種態度比較好—它是寫作出現後的偶然性現象。 　　當然，得獎對作家有一定的好處，可以提高作家的知名度，在那一瞬間滿足作家的虛榮心、自信心，也可以給作家帶來一些獎金。我覺得文學獎尤其是給作家一個警惕：這個獎項在某種意義上就是終身成就大獎，幾乎是對這個作家宣布創作的終結，要產生巨大的警覺。儘管我得到某獎項，但我應該立刻把它忘掉，重新開始。 　　我記得在一份報紙看到一個可愛的年輕作家說：莫言已經得了某個獎項，他可以休息了。我覺得過去的莫言可以休息了，得獎的莫言還要更加奮鬥，不應該讓獎項變成阻擋自己前進的包袱。 　　時代周報：有人認為你的小說有魔幻現實主義的色彩，讓人聯想到馬爾克斯的風格。你的作品不停地對傳統寫法進行挑戰，也借鑒了不少西方的技法？ 　　莫言：西方技法對我是一種刺激，激活我的記憶力，增長我的信心，你膽大，我比你還膽大。我對西方小說看得不多，一個作家看另一個作家的作品，從技巧上來說，確實也是有一種窺一斑而知全豹的現象，就好像《百年孤獨》，我至今沒有完全看完，但是我很清楚馬爾克斯的語感，雖然是翻譯家翻譯過來的，但相信還是轉達了原文的風韵。 　　馬爾克斯為我們樹立了一個標杆，也設置了一個陷阱。標竿就是他已經達到了這種高度，陷阱就是你往他靠近，你就會掉下去淹沒了，可能就有滅頂之災。 　　一個作家，只有在個性化的道路上探索了很長的時間，取得了一種高度的自信—自以為像一個武林高手練成了什麼神功，可以跟這種功力對抗的時候—才可以面對面地寫作。我的下一步，就是想跟馬爾克斯面對面地寫一篇試一下，看是打個平手還是一敗塗地。 　　時代周報：你的作品與張藝謀的電影聯姻後，在銀幕上展現了另一種氣象。張藝謀後來的電影似乎越來越向商業化妥協，而你的寫作依然保持自己的銳氣，你認為這是作家與電影工作者的不同嗎？ 　　莫言：我曾經和張藝謀探討過這個問題。有一年和大江健三郎聊，把張藝謀也拉過來座談，談到他對小說改編得很不好，是有意識的倒退。張藝謀說：我們電影導演和你們最大的區別在於，你覺得不好可以撕掉，可以重寫，把過去的勞動推翻了，但是，作為導演，電影一開機，明知道不好也要打腫臉充胖子，不能拍了一半說：不好，不拍了。 　　有時候，導演涉及很多經濟利益的問題，這是一個群體的關係，而不是個人的。所以，我想張藝謀向商業化的妥協，他的某些看起來缺乏銳氣的精神，也是由客觀原因造成的。當然，一個作家不跟媒體妥協也是他個人的事。 　　我想我是一個比較隨和的人，但一個不可動搖的基本原則就是：在寫小說當中，誰也不可以改變我，我絕不會考慮什麼影視問題，你願意改就改，不願意就算，我不會為了改編方便，就有意識地減少、降低小說的難度，有意識地給你提供方便，設置一些戲劇化、臉譜化的人物。小說出來後，為配合出版社的營銷活動，能夠參加的參加，包括接受媒體的採訪、在大學開講座。這安慰我的一個理由是：學生還是願意見到我的。有時候這也是一種妥協，當自己的小說變成商品推向社會，我可以和媒體妥協，但寫作過程中涉及根本原則的時候，是不可以妥協的。

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