（四）浮
林富男在使用的繪畫材料上有新的發現，是因為曾經在研究所學過材料科學課程，他於自述中提到：“……在畫面中鋪入彩度較高的藍、綠、紅、橘等天然奈米化礦材及微量金屬，並酌入適量天然珍珠粉，調理出半透明的色澤，”由於接納多樣非傳統的材料，不得不混合運用多種技法，除了用筆去畫、塗、涮、點之外，更滲以貼、噴、染、拓、暈、磨、灑、潑、流等“主流油畫”以外的另類技巧，作者對此自稱為“異流”。觀眾面對這樣的畫作，首先在腦裡思索的是這畫是什麼材料用什麼方法畫出來的，以這種對畫面的好奇心為切入點遂漸走入繪畫內容的欣賞，方法的特異性是他的藝術所以吸引人的地方。
“異流”最令人聯想到異形、異象、異樣、異類、異端、異想、異教等非本位、非主流、非我族類的，在美術領域走的另一條發展路線，具有另類的美學內涵，將可能延伸出異於現有繪畫模式的新流派。果真如此，這應是我等所最期待的，代表了台灣美術又跨出一大步。
二Ο一四年七月十二日 台中
台灣師範大學美術系教授
台灣美術史專家、藝術評論家
台灣藝術研究院院士
謝里法
【專長】觀念藝術、藝術評論、版畫、繪畫
【學歷】國立台灣師大美術系、巴黎國立美術學院
【經歷】旅居巴黎、美國紐約，住進紐約西貝茲藝術家中心專業創作銅版及絹印版畫；曾任彰化師範大學美術系客座藝術家、台灣師範大學美術研究所、台中教育大學副教授，教授台灣美術史課程。
【著作】日據時代台灣美術運動史
和阿笠談美術
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