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| 主持每一場藝術品拍賣會，對於游文玫來說，都是一種挑戰。（照片：游文玫提供） |
她引述畫廊協會產經研究室資料，2001年以前，台灣藝術家主要拍賣市場在台灣，市佔率達九成七。
2002年到2005年，隨著蘇富比與佳士得在香港開拍，台灣藝術家在台灣和香港兩地拍賣總件數逐漸拉近，2005年之後，亞洲藝術市場開始蓬勃發展，2007年遇到美國雷曼兄弟引發金融危機，台灣藝術家在香港蘇富比和佳士得上拍成交件數，呈現下滑現象。
2008年，羅芙奧等台灣拍賣公司，也前往香港舉行拍賣，台灣藝術家在台灣和香港拍賣件數，2014年兩者只差百分之六。
游文玫說，從拍賣件數可以知道，台灣藝術家在台灣拍賣場上成交件數，從2007年385件的高峰，慢慢萎縮到2014年的228件，預計這幾年有可能出現“死亡交叉”，台灣藝術家在香港拍賣件數將超越在台灣的件數，屆時成交總件數與總金額雙雙超越台灣，這說明台灣的拍賣市場，連對台灣藝術家來說，愈來愈不重要，這現象令人憂心，也值得警惕。
中評社問，賣家或藝術收藏者手上高單價藝品，不是應該選擇國際的拍賣市場，讓世界各地頂級買家來共同競價，拍賣價不是會更高？
游文玫解釋，道理是沒錯，不過台灣許多藝術家，寧願讓自己藝品留在台灣更好，物品一旦流到香港或大陸，可能基於文物保護法被扣留出不來，更重要是珍貴文物應該留在自己家更好。
另外，根據畫廊協會產經研究室統計，2000年到2014年，除了2001年台灣的平均成交價格比香港高1.5倍之外，其餘在香港的每件作品，平均拍賣價格至少都比台灣高近3倍以上。
她說如果認為，台灣藝術家在香港的市場比台灣大，那是天大誤會，市場上大家對幾家拍賣公司的客戶結構來看，台灣藝術家在香港的拍賣主要買家，仍然是來自台灣。
游文玫說，簡單說就是，“拍品來自台灣”，“買家也是來自台灣”，但不在台灣拍，為何大費周章跑去香港拍？說穿了，就是台灣的稅制，導致台灣拍賣公司收不到好作品，沒有好作品也就拍不出高價，最後逼得台灣拍賣公司2008年之後，不得不跑去香港開拍。 |
