仙俠劇、玄幻劇的喧鬧和歷史劇的沉寂是諸多因素共同作用的結果。首先，電視劇的傳播渠道從傳統的電視平台大量轉移到網絡平台。網絡主流收視群體以90後乃至00後的青少年居多。他們更喜歡碎片化、感官化、二次元、淺閱讀的劇作形式。而具有厚重文化底蘊、敘事邏輯嚴謹，需要凝神觀看、相對“燒腦”的歷史劇，與主流網絡受眾的觀賞訴求有些出入。傳統的電視播出平台則以中老年觀眾為主，這其中大部分受眾更喜歡家庭劇、年代劇等敘事線索相對簡單的作品。歷史劇的閱讀門檻較高，它的目標人群大都是文化程度和審美能力較高的精英階層，而這部分受眾卻很難有時間持續追看篇幅較長的作品。所以，歷史劇的傳播現狀比較尷尬，即主流收視群體大都較少關注歷史劇，而歷史劇的目標人群卻沒有時間或者精力觀看。投資方和創作者基於上述情況，就把創作重點轉移到既省力又掙錢的仙俠劇和玄幻劇上了。
再者，歷史劇的編劇周期較長，動輒要數年時間才能打磨一部精品，因此不可能在短期之內湧現大量優秀劇本。此外，歷史劇的編劇存在斷層現象。資深編劇要麼“慢工出細活”，要麼轉做其他類型劇。青年編劇或是功力不夠、心焦氣躁，或是架空歷史“掙快錢”。《大秦帝國之崛起》等劇的播出，一方面說明觀眾渴望更有智慧、更有誠意的歷史劇來變換口味、滋養心靈。另一方面從創作的角度來講，電視劇市場每隔幾年就會由某一類劇作引領潮流，像諜戰劇、都市情感劇、涉案劇等。近段時間，其他類型劇相對沉寂，而高品質的歷史劇集中湧現，一時間成為話題焦點。因此，歷史劇的回歸不是復興，而是市場潮流使然。
創作應注入時代精神
創作歷史劇，首先要有靜水深流般的美學追求，要有工匠精神和人文情懷。歷史劇中有朝代更迭的歷史教訓、有時事格局的風雲變幻、有人性深處的幽微觀察，它可供人們回溯歷史、觀照現實、參悟人生。一部嚴肅而富有誠意的歷史劇應把握歷史真實和藝術虛構的關係。要依據史學記載和民間典籍，相對客觀地表現歷史事件、歷史人物和歷史景觀，在人物塑造方面符合一定的歷史規律和歷史邏輯。如《大秦帝國》系列在人物造型、服飾搭配、行為禮儀方面嚴謹考究，努力重回歷史現場。《大明王朝1566》在表現政治權謀的複雜性和人物內心的豐富性方面，展現了頗具厚度與力度的歷史景觀。《於成龍》以傳記式的敘事方式借古喻今、激濁揚清，為劇作注入時代精神。
歷史劇還要採用大事不虛、小事不拘的創作手法，以盡可能地符合歷史規律和歷史邏輯的方式，虛構具有一定審美價值與藝術創建的劇情和人物。像是《大秦帝國》系列中演繹的皇家愛情，《大明王朝1566》中虛構的“改稻為桑”的國策等等。中國五千年的歷史，每一段都有各自的璀璨與光華，是取之不盡的藝術源泉。創作者要俯下身段向古人致敬，站立起來書寫時代，只有在文化引領與精神攀登上有堅守和擔當，才能夠創作出經得起歲月淘洗的藝術精品。
（來源：光明日報） |
