由於受到古琴樂器自身性能的局限，如在音量、音階及和聲等方面的缺失，傳統琴樂在現代音樂生活中的比重較低。如何讓歷史悠久的傳統琴樂更好地為現代所“用”？在我看來，要在傳統的創造性打譜闡釋的基礎上，加大對古琴曲庫的開發。根據上世紀50年代有關專家的統計，現有160多種琴譜譜集、600多首不同名的琴曲流傳至今，如果算上同一琴曲的不同版本，共有3000多首。這3000多首古琴曲是中國民族音樂的瑰寶，嘗試用各種樂器、各種形式演奏，可以更好地和世界各民族的不同音樂接軌。
具體來說，可以在保留古琴的同時加入其他樂器，採取伴奏或協奏形式；或者不使用古琴，僅用現代樂器和表演形式演奏古琴琴曲。從功能上講，可以達到琴樂表演由個體向群體轉化；從形態上講，可以實現琴樂由單聲向多聲轉化；從方法上講，可以使琴樂的豐富曲庫得以充分開發和使用。
需要注意的是，現代編曲可從各個方面來豐富，比如加入多聲、和聲等，但琴曲原有結構要保持。如果只取琴曲最廣為人知的一段為動機，其他都直接採用西方現代曲式，這樣創作出來的樂曲就不能整體展現原古琴音調和古人的樂思結構。
中國古琴記譜法獨特的減字譜使琴樂闡釋具有開放性，今人恰恰可以此為基礎，對傳統曲庫中的大量琴曲進行重新編曲。打譜闡釋和重新編曲二者並舉，將實現古代琴曲在表演形式上的現代整合，使古老琴曲寶庫融入現代音樂生活，給古琴音樂帶來新的生機。這是我對琴樂未來的期望，也是我60年古琴生涯的感悟和總結。
吳文光，生於1946年，中國音樂學院教授，第一批國家級古琴非遺傳承人。獲中國琴會頒發的終身成就獎，唱片《瀟湘水雲》獲首屆中國唱片社金唱片獎，出版《虞山吳氏琴譜》《神奇秘譜樂詮》等琴譜。吳景略、吳文光父子兩代琴家完成中國現存最早古琴譜集《神奇秘譜》整部作品的打譜工作。 |
