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| 《西游記之大聖歸來》海報。（圖片來源：制片方） |
2015年，《西游記之大聖歸來》的出現成為一個重要轉折點。據燈塔專業版數據，該片票房達9.56億，觀影人群中25歲以上成年人占比超過60%，這讓行業看到了“全年齡受眾”的可能。
拓普發布的《2023年中國動畫電影市場研究報告》顯示，截至2023年5月31日，適合所有年齡層看的和更受年輕人喜歡的動畫數量雖少，但優勢明顯，如《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《羅小黑戰記》等IP改編類國產動畫以47%的影片數量貢獻著82%的國產動畫票房。
國產動畫電影為何能吸引不同年齡層的觀眾？
記者注意到，傳統IP的現代化正成為動畫電影轉化的主流趨勢。例如《哪吒》系列在保留經典內核的同時，更多賦予角色“改變世界、實現自我成長”的時代特質；近期大熱的《浪浪山小妖怪》，則以小妖怪視角重新解讀《西游記》，通過細膩筆觸勾勒出能引發普通人共鳴的奮鬥圖景。
“動畫電影拓展受眾的需求，用現代視角‘重寫’神話的敘事類型成為目前的主流。”王雷表示，這種方式兼顧青年和親子家庭，取材於古典文學和神話故事，又貼近當代生活敘事。
這一趨勢在票房數據上也有所體現。燈塔專業版數據顯示，《哪吒2》觀影總人次達3.24億，25－39歲各年齡段分布均衡，40歲以上的觀眾占比高於大盤均值。動畫電影不再是家長對孩子口味的遷就，而是全家共享的“合家歡”選擇。
“動畫的受眾本來就是全年齡段，題材和類型理應更加多元。”王雷認為，一方面，動畫電影依賴優質IP，國內目前集中在對古典文學和神話故事的改編，這類IP的創新性轉化確實也抓住了當代各年齡段觀眾的情感共鳴點；另一方面，隨著近年來大眾娛樂習慣、消費習慣的變化，網絡文學、遊戲改編的動畫異軍突起，產生了更多面向年輕人的動畫IP，未來也將讓動畫電影受眾變得更加廣泛。
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