從時間脈絡看，老兵返鄉、尋根探親本身就是兩岸關係中極具人道意義的一頁。今天發布會上，陳斌華在回應台防務部門限縮相關人員赴大陸探親範圍時也提到，明年是開放兩岸探親40周年。正因為許多兩岸家庭曾長期分隔，影視作品中關於一封信、一張舊照、一段歸途的敘事，才會超出單一作品本身，成為許多觀眾能夠理解的共同情感經驗。
除了家書與老兵，民俗信仰和歷史題材也是兩岸影像書寫文化認同的重要路徑。兩岸三地演員合拍的電視劇《媽祖》，曾以湄洲島為主要拍攝地，圍繞媽祖從凡人到海神的故事展開。公開報導曾提到，媽祖信俗是海內外華人的重要信仰之一，世界各地媽祖分靈宮廟眾多，在台灣也有廣泛民眾信仰。媽祖題材之所以能夠跨越海峽兩岸傳播，正在於其連接了海洋文化、民間信俗和共同生活傳統。
從《原鄉》《日暮·歸鄉》到《給阿嬤的情書》《回家之路》，兩岸影像作品中的“鄉愁”並非單一情緒。它既有愛情和親情，也有家族遷徙、故土記憶、信俗傳承和歷史認同。許多作品的共同特點是，將集體的文化認同落到具體人物身上：阿嬤等一封信，老兵想回故鄉，後人尋找祖輩足跡，年輕人重新認識家族來處。
國台辦7月15日發布的數據顯示，據國家出入境管理局統計，今年1至6月，兩岸人員往來311.9萬人次，同比增長22.1%；其中台胞來大陸285萬人次，同比增長24.9%。在今天發布會上，陳斌華也介紹，近期兩岸文化、體育、青年實習等領域交流持續熱絡，多項藝術展、媒體采風、青年體育賽事和研學活動陸續舉行。人員往來和民間交流，為影視作品中的共同記憶提供了現實回響。 |
