中評社北京4月22日電／據文匯網報道，“現實主義”一向是國產劇主張的價值導向，但是，熒屏上不少作品多流於浮華、隔膜的“現實題材”，少有真正切入時代生活肌理的作品。剛剛收官的《我是餘歡水》（以下簡稱《餘歡水》）是一部特別的作品，它試圖以荒誕的故事包裹深刻的現實精神，不僅要讓觀眾感嘆“從餘歡水身上看到了自己”，更力圖展現一幅微縮的社會截面。
從最終展現出的結果來看，該劇只是部分實現了創作者的野心。劇中對於現實的描摹是現實主義的，但是對於問題的解決卻是偽現實主義的；人物具備了典型性，但人物對命運的逆襲卻沒有現實的普遍性，而是隨著“爽感”的植入呈現出頗具網文特征的幻想性。儘管如此，在熒屏精英扎堆的當下，《餘歡水》的出現是可貴的，無論是優點還是不足，對於今天的國產劇如何塑造鮮活的小人物都有積極意義。
當大量典型性元素被堆積在一起時，也就失去了普遍性
許多觀眾都表達出《餘歡水》帶給他們的同感與痛感。《餘歡水》的網站推薦頁上寫著：“軟慫社畜的逆襲人生”，這大概是對故事最引人眼球的總結。餘歡水是一個中年男人，一個被生活打敗的中年男人。在家中，他沒有地位，老婆瞧不起他，動不動就呵斥；在公司，他是同事的笑柄，上司訓他從來不留情面。餘歡水是孤獨而痛苦的，如劇中自述：“我難受的時候，睡不著的時候，只有黑暗會同情我；走路的時候摔倒了，只有馬路會同情我；我死了以後，只有墳墓會同情我。沒有人會真的同情我。”與此同時，餘歡水的“軟慫”也讓他與觀眾拉開距離，讓觀眾在共鳴的同時找到一塊“舒適區”：至少我不像他一樣窩囊。
出生於1980年的餘歡水，代表著第一批走向中年的80後。劇中第一場戲，29歲的餘歡水騎著摩托超速行駛，似乎象徵著他事業的上升期，相信能力至上。狂飈的快車遇到車禍，生活就像是撞向他的那輛大貨車，餘歡水從此一蹶不振。不僅如此，車禍後的創傷應激反應還讓他成了一個撒謊精，他不願面對自己害死朋友的事實，不願面對生活，只能自欺與欺人。與其說是“說謊”，不如說是“造夢”，為自己編織一個個夢境，讓生活看起來沒那麼糟糕。
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