中評社北京7月10日電／在文學界和出版界，“小說死亡”尚屬敏感詞。美國新銳評論家李.西格爾（Lee Siegel）在近日出版的《紐約觀察家報》上撰文，聲稱“小說已死”，結果引發美英文壇震蕩。英國《每日電訊報》的哈里.蒙特（Harry Mount）認為不是“小說已死”，而是如今的小說家不那麼爭氣，“我敢打賭，人們不會像菲利普.羅斯最近所說，今後25年內就會失去讀小說的能力。他們只是渴望好東西，可惜的是現在好東西供不上貨了。”
事實上，從簡.奧斯汀、勞倫斯.斯特恩到J.D.塞林格，作家們往往嘗試寫作反小說，結果產生出了一種新的小說和新的手法——如果小說不會死，那就讓我們等待它的下一場自我革命吧。
流行文化 是殺手還是救星
西格爾的文章題為《所有那些梅勒們都去了哪兒？》，大有“俱往矣，數千古風流人物，莫看今朝”的悲涼。他以《紐約客》雜誌最近開列的“40歲下20人”之青壯作家名單為例指出，小說寫作“已不再是天職，而成了一種專業”，天職意味著你喜歡這樣，專業則是你必須如此。他說，《紐約客》這份“自我吹捧的庸俗名單”出爐後，竟無人提出質疑，再次證明小說已經遠離了主流文化，成了小圈子內的自我賞玩之物。
“有一百萬個理由，”西格爾寫道，“小說現已成為博物館內的古董流派，其大部分參與者更像自以為是的館長或理論家而非作者。”
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