如何運用?
“僅僅有某幾個部分用到了中國元素而彼此之間缺乏協調的話，最終成果往往也難以令人滿意。”
“我們是在探討‘中國元素’，而非‘古典’元素。”南京藝術學院傳媒學院的薛峰認為，動漫需要同樣關注那些現實生活中的生活和價值觀念，以及那些在生活中正常進行卻似乎無法搬上動畫銀幕的題材。“我們需要將這些具有現代氣息的中國元素融合到動畫創作中來。”
事實上，動畫“中國風”的定義已開始趨向多元化。如入選2008年度ACM SIGGRAPH首屆中國區作品征集的三部作品——動畫藝術短片《孩子來了》，傳統皮影風格的《桃花源記》和傳統水墨風格的《小雞想飛》，都反映出中國動漫人士對“中國元素”的理解也日趨寬泛和現代化。“這是一個很好的開始。”路盛章表示。除此之外，在自由駕馭中國元素之上，一部動漫的成功還需各個部分的綜合系統協調。
“一部動漫，要想成功，僅僅借助中國元素是遠遠不夠的。”薛峰表示，動漫讓觀眾滿意的原因是多方面的，其中既包括了故事各種造型、鏡頭運動、構圖、光影色彩、聲音融合等各方面的形式元素，也包括了故事事件、情節、人物、因果關係等叙事元素，“這些元素有些用視覺和聽覺可直接感知到，有些則隱藏在故事情節中，它們組織起故事結構的框架以及豐富故事的趣味性，最終完整生動地表達作品思想主題，僅僅有某幾個部分用到了中國元素而彼此之間缺乏協調的話，最終成果往往也難以令人滿意。”
正如《功夫熊貓》烏龜大師所說的：“現在才是上天的禮物。”只有認清現在才能更好地繼承傳統，並創造傳統以影響未來——這也許才是中國動畫人目前的真命題，一個能尋回中國動畫尊嚴和光榮的“神龍大俠”的使命。
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