中評社香港2月19日電／《光明日報》報道，昨晚的央視元宵晚會上，“2011年我最喜愛的春晚節目評選”揭曉，趙本山毫無懸念地再次登上“小品王”的寶座，這已經是他第13次蟬聯這一獎項了。
如果筆者沒有記錯，從1990年起，今年已是趙本山第21次登上央視春晚的舞台，中間只有1994年缺席了一年。從1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》、1993年的《老拜年》、1995年的《牛大叔“提幹”》、1996年的《三鞭子》、1997年的《紅高粱模特隊》、1998年的《拜年》、1999年的《昨天今天明天》、2000年的《鐘點工》、2001年的《賣拐》、2002年的《賣車》、2003年的《心病》、2004年的《送水工》、2005年的《功夫》、2006年的《說事兒》、2007年的《策劃》、2008年的《火炬手》、2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》，一直到今年的《同桌的你》，用趙本山自己的話來說：我是觀眾吃慣了的那道菜。的確，無論有多少評論對趙氏小品不以為然，趙本山的小品還是讓很多人關注與期待。據說，有很多觀眾看春晚就是為了看他的小品。
首先是有生活。筆者對趙本山本人和他的創作班底均無了解，但從他的小品中總能看到生活的影子。作品總是無情地嘲諷生活中的假惡醜，而對真善美也用喜劇特有的手段進行褒揚。比如1995年的《牛大叔“提幹”》，就對社會上吃喝腐敗、弄虛作假的行為進行了尖銳的鞭笞，一句“我讓鄉親們看看啥叫‘扯蛋’”，笑聲中滿含悲憤的淚水。“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”，生活確實是藝術的源泉。
二來是趙氏小品有技巧。趙本山充分利用自己長年表演二人轉的經驗，將東北方言和二人轉中的語言技巧運用得得心應手，十分巧妙。合轍押韵的語言、排比鋪陳的句式，對於塑造人物性格、製造喜劇包袱等，都有著畫龍點睛、不可替代的作用。每年趙氏小品都會為當年的流行語奉獻出名言，比如“忽悠”、“不差錢”“此處省去多少字”等等，都在春晚之後流行開來。
再者，趙氏小品有著鮮明的年度特征，貼近了生活，貼近了時代，貼近了百姓。每年社會生活中的熱點、焦點都能在小品中有所反映，因此對觀眾來說，也就無形中增加了親近感。比如：1999年的《昨天今天明天》、2008年的《火炬手》中的奧運會都是當年的新聞熱點。
然而，儘管趙本山和他的團隊相當努力，但人的能力是有限的，而觀眾的欣賞水平在不斷提高，對春晚小品的要求也在逐年提高。因此，在感謝趙氏小品為我們帶來這麼多笑聲的同時，筆者更期待有更多新的面孔、新的風格、新的團隊站在春晚舞台上，創造出源源不斷的、高品質的歡樂。或許，當春晚“小品王”的桂冠終於戴在別人頭上的時候，趙本山在台下會笑得更開心。 |
