儘管好的作品來源於生活，但是在選擇一幅好的作品進行收藏的時候，最重要的還是需要了解其藝術風格。畢竟藝術風格受到一個畫家的人生經歷、筆墨探索、生活積累和勤奮繪畫的綜合影響。
比如，徐悲鴻的馬，用的是寫意的方式，古人畫馬都是用工筆形式在絹上畫，而徐悲鴻是在生絹上畫，寥寥幾筆就能將馬的形和神表現出來；而黃胄的《新疆人物》，畫的更像黃胄本人，他解放初期時到新疆當兵，看到了很多新疆的少數民族，並利用當兵之餘，畫了很多新疆人的速寫，所以至今市面上的新疆人物畫還沒有哪一個能超過黃胄。
在著名國畫家段忻然看來，國畫是老年藝術。國畫需要畫者幾十年人生經驗咀嚼、筆墨技法錘煉滋養而生成的藝術結晶，非經時間歷練不能達佳境。在這個歷練過程中心境是愉悅的、平靜的，不是苦惱和浮躁的。作為國畫藝術家，所求為道，非金錢等其他利益。
總體上看，近現代大師在美術史上的地位已確立，在藏家和買家心目中具有很高的認可度，而他們的價格在過去一直被市場低估。與西方現代畫家相比，二者的價格有天壤之別，西方近現代大師的作品動輒就是幾千萬美元，我們國家還遠遠沒有達到這樣的水平。隨著國家經濟水平的提升，近現代大師的作品價格應該有上升到這種水平的實力。
2010年，張大千、李可染和徐悲鴻的作品成交相繼過億，誰會是下一個作品過億的大師？不可否認，齊白石、傅抱石、黃賓虹、潘天壽、林風眠都有邁入億元大關的潛質。
就目前來看，齊白石和傅抱石目前的價位已經接近億元，而黃賓虹則是公認的山水畫大家，他是古代山水畫轉向現代化的關鍵人物，雖然在2003年有所上漲，但整體價位一直偏低，價格繼續攀升的空間很大。此外，葉淺予是著名的人物畫大家，但他的價格現在還不高，整體偏低，增值潛力非常大。在美術史上有“南陳北於”之稱的陳之佛，他的價格相比於非闇則是非常低的，增值潛力也非常大。
除了這些大師之外，各個地區具有代表性的畫家也值得關注，因為每個地區都有一批買家追逐本地區畫家的作品。當然，一些小名家的作品也有可能成為市場上的“黑馬”。
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