他認為，鷹即英雄，而鬆柏有不凋之概，故，他以鬆柏雄鷹來表達對於民族“領袖”們的崇敬之心與期望之意。1949年，他為毛澤東畫畫，有鷹立於巨石上，獨立之態自是睥睨四方。這次成交的《鬆柏高立圖》作於1946年，系應中華全國美術會理事長張道藩邀請，為抗戰勝利與蔣介石六十大壽賀。作品中，鷹立於鬆幹上，孤立遠視之態，體現了其題詩所表達的“呼鷹圍獵八千春”的祝願與希冀。其時，中華民族經歷艱苦卓絕的八年抗戰，終於迎來了“和平”的日子，所以，對於蔣介石部屬提議為其祝壽，藝術家們多是欣然從之，齊白石也不例外。
不過，文藝界人士在賀壽公告中，強調“匪為公慶，實為國禎”。齊白石也在他的對聯中體現了對於“天下太平”的重視，也隱含著對於內戰的擔憂。那年，齊白石已經82歲（其自署86歲），一生飽受匪亂、兵亂、寇亂的老人真的是別無所求。所以，這件作品之主旨已然從祝壽功能蕩開去，而是一位歷經清末民初近百年內憂外患的世紀老人社會理想的表達，也是千千萬萬老百姓心聲的體現。宏大主題的創作切合時代主流，自然有著重要的美術史價值與地位，理應得到收藏界的十分關注。
齊白石對於創作素不潦草，且多有新意，這體現在他對於物象的細致觀察、對於筆墨的千錘百煉、對於構圖的反覆推敲、對於主題的不斷提煉，再加上他的天縱之才與非凡魄力，從而使他的創作超越於同時代的藝術家及其創作，上接天風，下開千秋，經久常新。
在這幅純水墨作品中，他在濃淡幹濕方面大顯不世之才。首先，他以淡墨渴筆，圈圈點點，交代了鬆樹主幹的滄桑，又以篆法寫出鬆枝的遒勁，以鐵線勾出鬆針的挺拔；然後，他以濃墨渴筆短線密點，在鬆樹的背後，描繪了柏樹的蒼鬱。在這個虛虛實實、影影綽綽的天地里，他以相對寫實的手法，描繪了一只雄鷹，挺立在鬆樹與柏樹構成的氛圍中，居高臨下，目光如炬，精氣內斂，強悍而不霸氣，孤獨而又自信。最後，他以極富個性的行書，題寫了一首七言詩，意境開闊，字亦珠璣，起於平易，收句鏗鏘，擲地而有聲。
同時，他引篆法入書，巨幅對聯凡竪筆多不收，純似刀鋒，厚重而又生機勃發，雄渾而又氣勢如虹。讀者完全可以從中讀到祝壽之外的更為廣大、更為深刻的含義：一位藝術大家對於民族獨立、祖國強大、社會安寧、百姓康泰的純樸訴求。這訴求正是那個時代的精神所在，所以，齊白石的這件作品正是其代表作之一、正是20世紀中華民族美術的經典作之一。 |
