“佛羅倫薩”這個譯名不如舊時徐志摩翻譯的“翡冷翠”來得韵味回蕩，只是後者引發的幽碧清雅的聯想與城市本身並不相符。作為托斯卡納地區最著名的古城，佛羅倫薩這座意大利語中的“鮮花之城”不僅頭頂南歐典型的陽光藍天和白雲，而且還擁有40多座博物館和美術館，60多座宮殿及許許多多的大小教堂，收藏著大量的優秀藝術品和珍貴文物，因而又有“西方雅典”之稱。統治這裡長達四個世紀的美第奇家族是文藝復興的最大擁護者、贊助人和收藏者，因此也使得這裡成為世界上最豐富的文藝復興時期藝術品的保存地之一。
小標題二： 跨世紀的輝煌
在一戰前，只有極少數的貴族和富人階層才會附庸風雅般地玩弄古董，然而這種狀態在二戰後十年間得到了逐步改變，更多的人開始收藏和研究古董藝術品，也有更多人投身到古董行業中來，原其究竟，佛羅倫薩古董博覽會的產生功不可沒。1959年首屆博覽會的執行委員會主席賈科莫.德沃托(Giacomo Devoto)是意大利著名的語言學家、哲學家和文學批評家。他曾經多次強調該博覽會所追求的雙重使命：一是普及有關古代意大利藝術的知識——不僅僅是繪畫和雕塑，還包括家具和裝飾，它們共同組成了激發審美品位和生活方式的綜合體；二是純商業方面的性質，即把古董行業作為20世紀50年代到70年代國家經濟發展的一部分。當經濟和創意的繁榮催生了“意大利”風格並使其得到全球認可時，古董鑒賞家這個行業才全面成形，搭起了獨到作品和收藏家的感性審美之間的橋梁。最為重要的是，佛羅倫薩古董博覽會從實質上改變了人們對古董商的看法：從僅僅是古舊玩意兒的發現者，變成了對在時光中流變的藝術形式和色彩的精致鑒賞家，也因此他們成為了社會最高經濟文化階層的參與者。
1961年第二屆佛羅倫薩古董博覽會的影響力就已經波及全球，並成為當時國際文化娛樂業人事爭相出席的盛事。約瑟芬•貝克、葛麗泰.嘉寶、索非亞.羅蘭、約翰.休斯頓等眾多明星都前來助陣。1966年11月4日毀滅性的洪水給佛羅倫薩的古董帶來了前所未有的災難。儘管如此，1967年的博覽會仍在以市長為首的全城努力下如常開幕。1986年，圭托.巴托洛茲(Guido Bartolozzi)取代貝里尼兄弟擔任秘書長，博覽會永久更名為國際雙年古董博覽會。
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