拍攝各種女性形象很容易讓辛迪.舍曼被貼上女性主義的標簽，她也曾表示，“儘管我從來都不承認我的作品具有女權主義思想，或是政治宣言，但事實上，我的每一件作品都是以一個處在現實文化中的女性角度進行觀察的結果” 。
此次在紐約現代藝術博物館的回顧展，囊括了辛迪.舍曼從二十世紀70年代至今的作品近180多件，包括《無題電影劇照》系列，《歷史肖像》系列，“社會肖像”系列等，2010年的壁畫攝影系列也將首次在這次回顧展上現身。展覽將探討貫穿於辛迪.舍曼藝術生涯的特色主題，如欺騙與虛構、電影與行為、恐怖與怪誕、神話、狂歡和童話，性別和階級身份等。
技術在最近幾年裡的發展改變了辛迪.舍曼的作品。她說，在數碼相機產生之前，“我需要先化好妝，準備好一切場景，然後拍完一卷膠卷；等我脫下戲服、卸完妝之後，我還得去顯影室裡等上數個小時，”她說。“要等照片出來後我才能發現其中出現了一些小錯誤，於是之前的工作又必須重新來一次。而現在我就不用擔心這些了，我還能用電腦軟件進行微調。”
在此次紐約現代藝術博物館舉辦的回顧展裡，辛迪.舍曼將帶來一些全新的作品在其中，她利用了數字技術改變她的面部特征。“我在這些作品裡都沒有化妝，”她說。“我利用Photoshop進行細微的改變，這使得所有的角色看起來都不一樣了。”例如在某些作品中，她放大並且分散了她的眼睛；而在另一些作品中她又重塑了自己的下巴或是墊起了臉頰。“如此簡單就能實現這些改變，這讓我感到十分恐懼。”辛迪.舍曼說。
（來源信息時報) |
