中評社香港3月16日電／當代中國油畫應該是指20世紀80年代以來的中國油畫，考慮到參加這次會議的美術家對1978至1989年之間的油畫發展已經有了比較明晰和大體一致的看法，我主要談1989年以後的情況。對80年代作為油畫創作骨幹力量，今天仍然發揮領頭作用的畫家，大家都已十分熟悉，也不一一介紹。我所列舉的作品以中青年畫家為主，對這些作品的認識和評價，出自我個人的印象，沒有和油畫學會的朋友們交換意見。希望大家給予批評。
90年代中國最具深遠影響的發展，是市場經濟取代計劃經濟。文化藝術也由此產生很大的變化，市場經濟的選擇不但影響著畫家個人的藝術行為，也影響著藝術教育、藝術團體、藝術出版的走向。主流文化渠道之外形成了非主流文化渠道，在繪畫方面，它意味著非官方的展覽、出版、銷售方式。由於油畫藝術的西方文化背景，非主流渠道對畫家個人往往具有更大的吸引力，但作品接收方式的多樣化並沒有使藝術思想上的矛盾、衝突消減，單一的自上而下的政治對藝術的控制相對減少，而市場對藝術的多重影響卻逐漸增大。另一方面，當代文化的多元化使畫家面臨更加複雜的局面—全球化與民族化、現代與後現代、前衛與傳統、雅與俗、個人心境與人文關懷……這一切都不是某種標準答案所能解決，不同的畫家以自己的作品對這些問題作出了不同的回答。
應該看到，藝術群體的消解和藝術潮流的淡化，並沒有使當代畫家分化為互不關聯的個體，而是形成了一些不同流向的創作趨勢。寫實和非寫實、主流和前衛這一類二元劃分已經不能概括當前中國油畫的現實格局。決定畫家藝術走向的因素，已不僅僅是師承、地域、或者對外來藝術樣式的選擇。油畫家的思想信仰、文化淵源、藝術觀念、生存方式以及新的社會階層歸屬種種因素，雖然不像文學界和社科理論界那樣壁壘分明，但在深層次上正在潛移默化地影響著畫家的藝術走向。
在文化思想方面，全球化與民族主義的碰撞，“自由主義”與“新左派”觀念的矛盾，性別問題的認識……
在藝術觀念方面，形式語言的探索與社會文化的批判，傳統繪畫邊界的恪守與藝術門類的突破與綜合……
在畫家生存方式和作品出路方面：體制內外、學院內外、國內外……不同的社會處境、不同的文化視角，對其藝術面貌都產生著作用。
每個畫家在這些方面都自覺或不自覺地有所選擇，近年出現的給人印象較深的作品以及連帶的藝術現象，實際上都與上述變化有關。
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