我與莫言先生在出版上的合作也是從十餘年前開始的。最初是2000年編輯出版“莫言精短小說系列”三本書（即《老槍.寶刀》、《蒼蠅.門牙》、《初戀.神嫖》）。當時的主要想法是，無論文學界還是政府和讀者，對長篇小說極其重視，但對在創作中要求極高的短篇小說卻比較忽視；而我們中國文學在短篇小說方面則是富有深厚傳統的，比如明清時期有“三言兩拍”，現代文學中很多作家更是以短篇著稱，魯迅先生的小說則更是只有三本短篇小說集。至於外國，有很多優秀作家在短篇小說方面的影響更是不容忽視、令人敬服，如喬伊斯的《都柏林人》等；而且外國許多重要的文學獎項也經常獎給一個作家的短篇小說集，哪怕那是作家的第一本書。基於這些想法，我和莫言先生一拍即合，迅速編選出版了那套“莫言小說精短系列”。在那次合作之後，2005年，我又把他的所有短篇小說，包括他剛出道時的短篇作品，匯編成兩卷，以“莫言短篇小說全集”的形式出版，同時還出版了他的長篇舊作《紅高粱家族》和《食草家族》。就這樣，從2008年開始，在莫言的厚愛和支持下，我又陸續編輯出版了他的“獲獎長篇小說系列”五種、“長篇小說系列”四種、“短篇小說全集”新版兩種、新長篇小說《蛙》、和他的“中篇小說系列”三種，不同版本前後累加有十幾種，幾乎囊括了他的全部小說作品。這其中，最值得感謝莫言的，就是他把自己醞釀十年、筆耕四載的新長篇《蛙》交給我編輯出版。這部作品在2011年為莫言贏得了國內最高文學獎——茅盾文學獎。
最初這部小說書名叫《姑姑與蛙》，我在翻閱古希臘喜劇大師阿裡斯多芬的劇本時，發現阿裡斯多芬有個劇本叫《蛙》
《蛙》是莫言的第十一部長篇小說。2009年7月中旬，他把這部新作的電子稿發給我之後，連續三天，我完全沉浸在對這部結構令人耳目一新、但叙述語言一改作者以往風格的新作之中。我記得，當時讀小說第四部分和第五部分的時候，我的心情特別沉重，有種如同置身非人世界的無奈、絕望和疼痛。這部小說最初書名叫《姑姑與蛙》，後來幾經斟酌，想了好幾個書名，但都感覺不甚理想。我在翻閱古希臘喜劇大師阿裡斯多芬的劇本時，發現阿裡斯多芬有個劇本叫《蛙》，便發短信告知莫言。最後，我們覺得書名只有一個字的情況在中國文學中雖然極為少見，但時間長了，也還是挺有力量的，比如巴金的《家》，更何況“蛙”在中文語境中的含義又是那麼豐富。於是，《蛙》的書名就這樣確定下來。
與莫言以往的重要作品，如《紅高梁家族》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《生死疲勞》相比，我感到《蛙》這部作品至少具有以下六個方面的特點：
第一，人物形象突出。小說主人公姑姑是中國文學中最奇詭、感人的鄉村婦科醫生形象，她的人生經歷可謂波蕩起伏、感天動地。而且正是通過塑造姑姑的形象，莫言一方面非常深刻地表現了中國人對生命的敬重、悲憫和罪感，一方面又生動展示了我國六十年波瀾起伏的鄉村生育史。
|
