大尺寸國畫受青睞
儘管中南海的藏畫門類，從山水、人物，到花鳥、魚蟲不一而足，但絕大部分作品都有一個明顯特征 尺寸巨大。
如報道說，工筆花鳥畫家喻繼高，在1998年秋天受到來自中南海的邀約，請他為中南海接待大廳創作一幅工筆花鳥畫，尺寸達到8.25×2.8米。北京方面希望他能在1999年國慶前夕完成這幅超過23平方米的作品。
當時已68歲的喻繼高，共耗時100餘天才創作完畢巨幅的《蒼鬆瑞鶴沐朝輝》。這4張半的特型宣紙，幾乎就是一面墻的體量。被送到北京榮寶齋後，又經過近一個月才裝裱結束。一共裱了五層，三層宣紙，一層絹，一層布，重達幾十公斤。該畫由書法家啟功題詞。
而在此前，喻已創作了一幅4米×1.46米的《鬆鶴長春圖》，被懸掛在江澤民辦公室，以取代老畫 由天津美術學院教授愛新覺羅.博佐早年繪出的《鬆鶴圖》。《鬆鶴圖》的畫面尺幅較小，且開始泛舊。
選畫杜絕人情關係
另有一位曾走進中南海的畫家表示，當他將樣稿送到有關部門時，反饋回來的意見是，如果畫成巨幅會更有氣勢。在更多的作者描述中，擅長巨幅畫作的畫家，被中南海青睞的幾率會更高一些。
這些被選中的畫家，來路身世不盡相同。大多數進入中南海作畫的緣起，是逢七一、十一節慶，中南海有關部門需更替一些場所的畫作；而他們得以能到中南海揮毫的緣分，則在於通過了一套成形的評估機制。
上海畫家周成於2004年11月受邀進入中南海，畫成《九龍攬勝》等3幅。周對上海本地媒體透露，他的畫被懸掛在懷仁堂。
周成說，懷仁堂選國畫前，中央有關部門為杜絕人情關係，派人出京在各地篩查人選。第一階段從北方幾個省著手，後來又將目光轉移到浙江、江蘇等南方省份，都不盡如人意。後經地方文藝界的老領導推薦，先評估周成的作品畫册，再回京查詢他的個人資料，確定邀請他赴中南海作畫。
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