1994年，中央決定對人民大會堂進行大修，東大廳包括在內。人民大會堂東大廳是國家舉辦重大外事活動和重要會議的場所，掛在這裡的畫，必須表現中華民族的精神，表現陽剛之氣、雄強之氣、磅礴之氣，表現浩蕩的祖國之情、民族之情、時代之情。在審查裝修圖時，原先設計的一張大畫是油畫，未獲通過。經過慎重考慮，有關部門選中了以畫風雄強著稱的侯德昌主筆，創作巨幅中國山水畫。
在徵求了張仃先生和有關人員的意見後，侯德昌決定以北國長城入畫。隨後，他招來了學生耿安輝、竇憲敏來京協助創作。
1994年國慶節前夕，北京人民大會堂東大廳的墻上掛上了《幽燕金秋圖》。這是一幅鴻篇巨制，長16米，寬3米，是迄今人民大會堂內最大的一幅國畫作品，被譽為是一件史詩性的作品。
作品受到了黨和國家領導人的肯定，稱讚畫的氣勢很大，體現了中華民族精神的內涵。張仃、白雪石、秦嶺雲、盧光照等藝術大師給作品以充分肯定。
《幽燕金秋圖》大致描繪由北戴河老龍頭到居庸關一帶的秋景。
作者抓住氣勢宏大雄強這一基調，創作時十分重視意境的營造和整體氛圍的渲染，行筆、用墨、構圖、著色都講究力度，講究氣質，講究豪情的表達。
藝術評論家趙金光先生認為，畫的中景是藝術家的春秋之筆，是描寫今天，是現實；遠景是寫明天，是未來，是藝術家的樂觀的憧憬。
畫家以運筆如刀的書法功力跌宕用筆，傳統的馬牙皴法，富於變化的山石結構，明暗虛實的細微處理；或骨法用筆，水暈墨彰；或闊筆潑墨，墨色交融。這一苦心的操作，使中景尤其動人。
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