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| 羅一平近照 |
中評社香港2月7日電／這是一個寒冷的清晨，正在為新年的一系列展覽做緊張部署的羅一平，會議剛一結束，就在辦公室接受了收藏周刊的專訪。他說，“中國沒有嚴格意義上的美術館”這話不偏激，現在很多美術館的確變成了出租場地的展覽館。據其介紹，廣東美術館一年的收藏經費僅為900萬元，用起來很不寬裕。採訪快結束時，羅一平把剛才會上討論的規劃表拿過來，指著其中一個展覽說：“這裡還需要一百多萬，我還不知道去哪裡找。”
談藏品
美術館的靈魂是收藏，很多年來中國忽略掉了這一塊
收藏周刊：陳丹青曾說，中國沒有嚴格意義上的美術館，很多美術館更像出租場地的展覽館。您怎樣看待他的觀點？
羅一平：陳丹青講的是有道理的，我並不認為他講得偏激。一個嚴格意義上的美術館應該叫做美術博物館。它的前提是必須有豐富的藏品，這些藏品決定著美術館的學術高度，對藏品的研究則決定著美術館學術視野的廣度和深度。一個美術館的根基和靈魂是收藏與藏品。中國的美術館在很多年來忽略掉了這一塊，成為了一個以場地和作品展出為主體的美術館。值得一提的是，策展人制度正在使美術館慢慢走出這一模式，開始有了一種思想和學術的注入，中國的美術館也在這個層面上開始了和國際的接軌。
收藏周刊：現在的美術館對藏品的擁有和研究水平如何？
羅一平：對藏品的運用和研究，目前還是美術館的弱項。這首先是認識問題，長期以來的認識不足導致對藏品的收購、珍藏重視不夠。20世紀90年代，廣東美術館的藏品經費在全國來說還是可以的，有了七百萬元的一次性專項資金，這也使得我們有引以為豪的收藏建樹，目前有三萬件(套)的藏品。
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