第三個原因則與這批樂曲在藝術上的過度求“新”有關，部分樂曲乃至於和西域新傳的胡樂相結合，以致“繁手淫聲”、“流而忘反”，被傳統視為不可取。
這批樂曲成為“亡國之音”，還跟其曲辭特點有關，這批清樂曲的遣辭造句均極為藻艶，由綺艶而至於“輕薄、淫蕩”，確非帝王所宜，遭人詬病也不奇怪。
第五個原因則與樂曲的實際表演情況有關。作為清商樂，這批樂曲不但是音樂，也是文學，而且還須應用於表演。在生產力尚非十分發達的古代，國家興亡往往與上層的奢華靡費有重要的聯繫，這批新聲曲在表演時裝束奢侈、勞民傷財的特點難免會成為眾矢之的。
（參考：黎國韜《清樂“亡國之音”論略》，載《中國文學研究》2012年2期） |
