一個法律文件的出台，必須綜合考慮各方面要素，經過標準的程序，決不是因為市場上某些經營行為，或者一味炒高的價格因素，就限制這些藝術家的作品出境。何況這些藝術家的作品，目前大多都留在國內，拍賣價格也大大高於國際市場，誠如這次限制範圍的畫家程十發之子程多多所言，“對於父親的代表作品限制出境，這在我個人來看，純粹的藝術品是全人類共同的財富，人們都可以欣賞，比如對於西方優秀的油畫作品，我們也希望可以收藏和擁有”。因此對今後如何更好繁榮發展中國書畫藝術的國際交流，推動更多有代表性的書畫藝術“走出去”，成為國際收藏屆和收藏家的收藏珍品，也是需要綜合考慮的問題。在制定限制出境規定時，應該考慮怎麼樣保護最有利，是單一保護還是從多方面進行保護，國有收藏機構是否會收藏、會保護，如果國家不收藏、不保護，又限制其出境，不讓它有更大範圍流通和保護的渠道，勢必造成更大的損失。另外“禁止出境”如何監管，執行上如何落實，比如對陳逸飛的作品，原則上不准出境，是他的侍女系列不准出境，還是風景作品不准出境，都是需要明確的要求。
當下國內藝術品市場已是亂象環生。文物部門此規定一出，是否更會推高國內書畫大師的價格，背離作品應有的價值，不得而知？但至少要有明確、具體、能夠操作的細化標準，才能真正保證出台規定目的的初衷實現，不事與願違，無端助推已盲目虛高和不實的書畫藝術品市場。
（來源：東方網） |
