姚耀在接受雅昌藝術網採訪時談到由於洗錢案件是一項相對隱秘性的犯罪，尤其是中國通過藝術品洗錢的案例到目前為止並沒有公開的案例，但是目前中國的藝術品市場與上世紀八九十年代的日本藝術品市場極為相似。
上世紀90年代的日本，很多企業家經濟勢力到達一定程度，他們的興趣就開始轉向高雅藝術，日本很多人在上世紀90年代時對歐美、法國的經典油畫感興趣，姚耀說：“這就像以前富翁不喝咖啡，現在家裡都裝咖啡機一樣的道理。當時日本有了錢以後就到美國買地產，到法國買莊園、油畫等。” 姚耀舉例某個當過首相的家族通過大量買畫賣畫把資產轉移到國外，在泡沫經濟滅掉之後看到本國經濟不可靠就很容易產生資產轉移和外逃，不少案件都涉及到日本高層。
秋庭澤仁關於洗錢的故事是他列舉的最為基礎的洗錢行為，秋庭澤仁在九十年代的日本雞蛋市場中掌握著40%的股份，成為上層社會的他對法國名畫很感興趣，為了報答給予他支持的某官員，秋庭澤仁選擇了以藝術品洗錢的方式將賄賂資產轉移至官員的賬戶。
洗錢一般是由幾個藝術市場中大的角色共同完成，包括藏家、買家、拍賣行等，而且整個過程並非是短時間完成的，一般都會經過幾年的操作。秋庭澤仁在歐洲聯繫好了一幅名畫的藏家和一家拍賣行，告訴他們何時何地對那幅名畫進行拍賣。但是在拍賣之前，官員在秋庭的安排下，先到藏家那裡參觀收藏，並以“撿漏”的說法以超低價100萬美元購買那張之前預約好的作品。然後送拍至拍賣行，這幅“撿漏”得來的名畫被拍賣場的幾位競拍者相互追逐喊價，最終被日本秋庭基金會以2000萬美元的價格拍下，如此，秋庭的錢就這樣被轉移到這位“善於撿漏”的官員的手裡。
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