中評社香港3月31日電／仰光的當代藝術展覽開幕狀況頗似中國上世紀九十年代的情況，來客多是對藝術感興趣的大學生、當地藝術家、外國外交官和遊客，收藏者則以歐美和東南亞的藝術愛好者為主。
仰光的當代藝術展覽開幕狀況頗似中國上世紀九十年代的情況，來客多是對藝術感興趣的大學生、當地藝術家、外國外交官和遊客，收藏者則以歐美和東南亞的藝術愛好者為主。
年初到緬甸旅行，主要是去古城仰光、蒲幹、曼德勒等地游玩，不過興趣所致，順便也走訪了一下當代藝術的畫廊和藝術家。這兩年緬甸正在改革開放，是各國關注的投資熱土之一，連我坐出租車在街頭堵車的空當，都有人拿著《外國投資法》兜售，估計此地的藝術品市場也將有新的變化。事實上，去年以來，緬甸藝術品價格也的確上升不少。
緬甸的當代藝術中心在仰光，這是他們的前首都，也是最大的城市。仰光的畫廊主要散落在北部的富人區和外交官集中的“金色村落”(Golden Va lley)的幾個街道，其他地方零星也有一些畫廊和展示空間，出售的成名藝術家作品多在幾千美元左右，年輕藝術家的作品則為幾百美元。當地值得關注的畫廊有Loka n at Ar tGaller y(1971年創立)、Golden ValleyAr t C ent re (19 8 7年創立，側重現當代繪畫)、Studio Square(有影像藝術等當代藝術展覽)、 New Zero Art Space等二三十家。此外，周邊國家如泰國曼谷的ThavibuGaller y 、柬埔寨金邊的Heriot - Gra ntGallery等畫廊也經營緬甸藝術家的作品。緬甸藝術界也和中國當代藝術界有零星交流，如20 07年上海雲峰畫苑曾舉辦Mi nWae Aung、Chan Aye、Tin Win三位畫家的作品展，緬甸藝術家夫婦敦運昂與瓦努的裝置作品《箱子之屋》曾參加第四屆廣州三年展啟動展。
這些畫廊絕大多數都是針對歐美遊客、外交官這個買家群體，作品也以帶有地域物象的為主，如描繪緬甸僧人、街景、風光的作品，而主要創作觀念性作品的畫家、裝置藝術家、行為藝術家則很少，估計不到100人吧。這當然和緬甸的當代社會政治發展狀況有關。在一戰、二戰期間，因為緬甸是英國的殖民地，現代藝術的只言片語曾在當代的學院、藝術圈有所傳揚。不過，接下來就是漫長的軍政府統治時期，官方強調藝術的宣傳作用，學院藝術家主要創作類似中國的社會主義現實主義的宣教性作品。
|
