南都：莫言的小說裡有很多鄉土化的用詞和典故，翻譯時你如何處理？
藤井省三：莫言的文學世界跟我所經歷的生活差別太大了，翻譯的難度可想而知。遇到費解的文法和用詞，我會問身邊的中國朋友，百分之七八十都能解決，可還有百分之二十，我需要發電子郵件給莫言本人。通常他都會給我解答，可有時候他也會無奈地回覆：“對不起，為什麼這樣寫我也忘記了。”(笑)
南都：你怎麼看吉田富夫和井口晃翻譯的莫言作品？
藤井省三：吉田先生對莫言作品譯介到日本的貢獻很大。我翻譯《酒國》後，工作很忙，沒有時間翻譯莫言新的長篇小說。吉田先生延續我的工作，翻譯了《檀香刑》、《四十一炮》等好幾部長篇。可是好像大江先生對吉田的翻譯不是太滿意，他更願意讀英文和法文的譯本。大江先生是偉大的作家，所以他的要求太高了。但在我看來，吉田先生的翻譯有一定的水平，有日譯本總比沒有強很多。
日本文學對莫言的影響川端康成、松本清張都給予莫言啟迪
南都：你選擇研究或翻譯中國作家作品的標準是什麼？出名與否？在文學譜系裡是否具有獨特性？還是別的什麼？
藤井省三：你剛才提到的兩點其實都算我的標準。中國作家太多了，我能看到的作品可能只是百分之一。所以我主要是參考《當代》這些核心文學期刊、書店榜單加上朋友推薦。如果作品有助於日本讀者更好地了解中國，我就會選它。
南都：八十年代有一批“先鋒派作家”，為什麼你偏偏選中莫言？
藤井省三：我還是最喜歡莫言的作品。但我一個人精力有限，所以我在日本的朋友們有人翻譯蘇童，有人翻譯餘華，他們翻譯後，我也會幫忙寫書評，便於日本讀者理解，所以說各有分工。
南都：你第一次去莫言故鄉是什麼時候？給你什麼印象？
藤井省三：1996年我在翻譯《酒國》時第一次去高密。當時莫言的大哥管謨賢是高密中學副校長，二哥做農民。我先來到高密，莫言的大哥把我領到家裡。跟莫言家人一起吃飯一起喝酒。我看到了莫言早期小說比如《透明紅蘿蔔》的舞台原型。可是我很吃驚，我看到的是一望無際的平原，沒有莫言小說裡的氣勢磅礴。莫言寫大河，可我看到的只有小溪(笑)。因為莫言小說的主人公是孩子，孩子眼中的小溪可能正是大人眼裡的大河。莫言長大後，還能保留了如此豐富的孩童時代記憶，這就是天才。
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