但同時，我又認為，嶺南畫派真正意義上的崛起，最終不能依靠這種投機的心理，而是得靠廣東藏家的覺醒，畢竟是在這個區域生長出來的作品，更契合的是這個區域的人的審美和價值觀。
目前，嶺南畫派這個版塊除了金字塔尖上的幾位代表性的人物外，中間層的（包括基礎部分的藝術家的作品）都沒有架構起來。在我看來，這是一個很大的寶藏，因為很多畫家——包括許多過世的老先生，因為歷史的原因被埋沒，但不代表他的作品沒有價值。對他們的挖掘和研究，可能將會是我們接下來要做的重要工作之一。
總之，嶺南畫派目前仍處價格“窪地”，還有很大的上升空間。
反方
中國美術館副館長梁江：不要被“特例”天價作品衝昏了頭腦
我沒有親眼見到這件拍品，所以不予置評。但如果說這件事表明嶺南畫派即將迎來藝術品市場的“春天”，或者嶺南畫派作為一個整體正處於價格“窪地”，我則不贊同，因為我認為這是市場對嶺南畫派的誤讀。
黎雄才的作品現在為何拍賣出了“天價”？這其中是有客觀的原因的。最近幾年，廣東美術界，包括中國美術館為挖掘黎雄才的藝術價值、重估他的歷史地位做了很多有益的工作，學界對黎雄才的藝術價值、歷史地位給出了更加準確、更加理性的分析。再考慮到黎雄才的作品大都捐獻給了國家和學術機構，市面上的精品數量有限，所以，黎雄才作品在市場上持續走高是一個必然趨勢。但突然之間冒出一個每平方尺超百萬的“天價”，我還是認為有點蹊蹺。可能因為學界對黎雄才的充分挖掘，讓市場上的某些資金和機構，意識到黎雄才可以成為一個新的炒作點，因此跟上來了？
從藝術價值而言，以“二高一陳”（高劍父、高奇峰和陳樹人）乃至關山月、黎雄才為代表的嶺南畫派，與同時期的京津畫派、海派鼎足而立。目前，嶺南畫派大家書畫作品的市場價位，確實與同時代的其他畫派大師有差距，但我並不認為正處於“窪地”，而是北方很多畫家作品的價格炒作成分太大了。廣東的市場經濟發展比較早，也比較完善，藝術市場沒有大起大落、爆出天價來，其實正是我們這個市場理性的表現。
另外，我也反對用一個畫家作品價位的抬升，推導出整個畫派都會跟著一起往上走的結果。事實上，即便黎雄才作品之前的確有被低估的情況，但在嶺南畫派中，也同時存在一些畫家在進行自我炒作，價位背離藝術本體的事情。而從關、黎去世之後，嚴格意義的嶺南畫派其實已經不複存在，所以我們沒有辦法用一個畫家去代表一個群體的特點。我認為還是要落實到具體的作品，去探討技法和藝術水準比較科學，不能以所謂的“嶺南畫派”來論成敗。
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