中評社北京7月30日電／從市場運作和內容呈現來看，韓寒跟郭敬明似乎沒有本質區別。
《後會無期》裡那些絮絮叨叨的畫外音和平淡、支離的敘事幾乎讓人想起王家衛，影像調性和角色設定雖然不同，但極端個人化的文藝風格如出一轍，要麼很喜歡，要麼很不喜歡，幾乎沒有騎墻的餘地。當然，韓寒畢竟是所謂“80後”的代表人物，他出手顯然更適應眼下這個年輕化的電影市場——只要在保證質量的前提下把導演個人特色落實到位，總有一部分擁躉會埋單。
把《後會無期》跟《小時代》對比，從市場運作和內容呈現來看，韓寒跟郭敬明似乎沒有本質區別——
《小時代》改編自郭敬明的同名小說，《後會無期》雖是原創劇本，但很多內容與韓寒的《1988：我想和這個世界談談》等小說淵源頗深；《小時代》凸顯“男色”消費，《後會無期》也主要是幾個帥哥的故事；《小時代》營造粉絲熱潮，《後會無期》也號召導演、演員的粉絲來造勢。
最大的區別應當在於兩部影片對於物質現實的截然不同態度：《小時代》充滿了奢華的消費主義符號，在繁華都市裡演繹愛恨情仇；《後會無期》則以草根的視角描述了荒涼、落寞的城鄉空間，講述了一個“溫水煮青蛙”的故事。不過影片最後給出了一碗“成功學”心靈雞湯：作家成名，“小姐”從良，有情人終成眷屬，流浪狗膘肥體壯。
如果說《小時代》所傳達的生活理念確實物欲濃厚，那郭敬明在影片中的表達也是一以貫之，而《後會無期》的姿勢和態度卻呈現出某種悖謬：宣稱“不崇拜明星，只崇拜衛星”，可影片幾乎集齊了全明星陣容；劇情看似有著刻意的反消費主義意旨，營造出與主流價值觀處處衝突的叛逆姿態，但這一切還是為了拉高票房：韓寒代言的某品牌汽車成為片中時刻顯現的植入廣告，而當年梁文道贊譽的“寫下去也許會跟魯迅一樣”的青年作家，現在已成為抱著女兒與網友嘻哈的“國民岳父”，並借此來營銷、宣傳影片，再次印證了其擁抱消費主義的姿勢；此外，以一個青年反叛者姿態出現，並將此格調貫穿影片的導演，卻在片中不斷地講大道理，一副“人生導師”的面相。
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