答：反腐小說一度受阻，與其自身存在很大問題有一定關係。一個時期以來，這類作品較受歡迎之後，一些作品便在“反腐”的同時“渲腐”“炫腐”，不僅寫得相當俗氣，又相互跟風。如《黑冰》市場銷路很好，便有《黑血》《黑雨》《黑風》接踵而來，使得這類作品帶有相當濃厚的黑幕小說色彩。還有的一味渲染官場厚黑學、謀略術，停留在對欲望的赤裸裸展示上，甚至堪稱官場升遷的“教科書”，作家該有的批判精神根本不見蹤影。
現在反腐小說勢頭回暖，既有反腐成為社會常態的原因，更因為作品本身的質量上來了。寫“反腐”不限於“反腐”，寫“官場”又超越了“官場”，作品具有更豐盈的社會內容和人生內涵。
問：從反腐小說成長史看，《曲終人在》和《一座營盤》的出現會是反腐小說的一次轉折嗎？
答：周大新的《曲終人在》和陶純的《一座營盤》，確是近期讓人眼睛一亮的兩部長篇新作，他們確實都與“反腐”不無關係，卻又遠遠超越了“反腐”本身。《曲終人在》裡的歐陽萬彤、《一座營盤》裡的布小朋，都是從基層幹部一步步升到省長、基地司令員高位的。但這個過程卻危機四伏，充滿凶險，因為環繞著他們的賄賂方式無奇不有，行賄者也此起彼伏，這些都令人防不勝防。可以說，時時刻刻保持高度警覺並與之巧妙地進行鬥爭，是他們最為日常也最為艱巨的任務。他們並非反腐英雄，卻是拒腐的鬥士，這對於大多數幹部來說，要更為難得。這兩個人物形象，在當代小說的人物畫廊裡，有其正向的獨特性，也有其藝術的典型性。涉及反腐的小說，注重正面描畫人物，多維審視人性，這兩部小說做了極為成功的嘗試。
問：反腐小說創作最大的難點是什麼，作家們處理得如何？
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