高翡指出，同業競爭者應進行充分的法律風險評估，不搞惡意攀附，尋找適合自身的技術開發策略，通過核心技術的創新、更好的用戶體驗立於競爭不敗之地。此外，應進一步加強行業自律，推進行業規則的形成，建立起公平有序的行業競爭秩序。
3.短視頻著作權保護應符合作品獨創性要求
案例：1月24日，一位擁有千萬粉絲的“大V”短視頻博主房琪指控另一位博主與其多個視頻存在“雷同”現象。房琪將兩人的選題、文案、腳本上的相似點進行逐一比對，並曬出自己的創作時間線，稱對方的視頻與自己的視頻雷同程度、頻次、時間跨度都遠遠超過了合理範圍。被指抄襲的博主回應稱，其中的兩條短視頻“不存在任何抄襲借鑒”，一些視頻的個別語句確有雷同情況。
當前，短視頻創作正處“風口”。與此同時，短視頻抄襲、盜用等侵權現象多發。《2020中國網絡短視頻版權監測報告》顯示，2019年1月至2020年10月，12426版權監測中心對超過1000萬件短視頻進行監測，累計監測到3009.52萬條疑似侵權短視頻。其中，獨家原創作者被侵權率高達92.9%。
“短視頻具有創作門檻低、錄影時間短、主題明確、社交性和互動性強、便於傳播等特點，有助於公眾的多元化表達和文化的繁榮。”高翡指出，短視頻要獲得著作權保護，應符合著作權法關於作品的要求，而作品的認定關鍵在於獨創性的判斷：是否由作者獨立完成；是否具備“創作性”，即作品應當體現作者的智力創造性。“一般來說，能體現出製作者個性化的取舍、選擇、安排和設計，可認定具有創作性。”
司法實踐中，著作權侵權的判定往往遵循“接觸可能＋實質性相似”原則。高翡解釋，“接觸可能”是指被訴侵權作品的作者有接觸過原告受著作權保護的作品的可能。一般來說，原告需要舉證證明其作品處於可被他人知曉或獲得的狀態，比如已經發表，或者雖然沒有發表過，但被告確實有機會接觸到作品；“實質性相似”則是指被訴侵權作品與原作品存在內容上的實質性近似，主要是判斷在後作品與在先作品所具有的獨創性的表達部分，如在音樂、演唱、舞蹈動作、動畫、文字等方面是否整體構成相似。
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