陳宇表示，對於扎堆“好檔期”的問題，電影市場會在一定程度上進行自發調節，而從內容生產上來看，只有“平日也有很多優秀作品，整體創作質量提升，才能讓觀衆在日常檔期裡也能看到好電影”。
影院觀影的社會性體驗和儀式感是難以取代的，同時，電影藝術滿足的是人類對故事的剛需。在陳宇看來，目前，中國電影還需要在叙事上下更多功夫，因為目前電影內容創作已經落後於電影制作和工業發展的水平，具有深刻洞見又能找到大衆情感公約數的內容，仍然很稀缺。
“如今，在公衆話語之間尋找和凝聚共識可能更重要，電影作品必須和我們當下社會巨大群體的精神面貌、所思所感強關聯，這才是一個有活力的創作。”陳宇說。
近年來新主流電影比重的增加，其實也是對當代社會民衆心理的回應——在分歧不斷增加的話語環境中尋求價值觀、情感和美學趣味的共識，并對之不斷地進行發現和肯定。例如，《奇跡•笨小孩》是對年輕人創業實現夢想的正當性進行肯定，《狙擊手》則是對志願軍戰士為祖國奉獻青春、犧牲生命的崇高精神的再次肯定。
與此同時，新主流電影也在不斷探索如何更有效地抵達觀衆。“我們要做一個真摯的、不喊虛假口號的、從小切口入手的影片。給自己畫一個圈，但是內在的情感和叙事要非常強大，甚至有要撑出圈的感覺。”這是編劇陳宇與導演張藝謀在創作《狙擊手》時的思考。
“張藝謀有意識地把以前最擅長營造的那些吸引觀衆的視聽奇觀和形式感去除，追求純粹的戲劇本體的內容。”陳宇評價。
總體而言，虎年春節檔最大的啓示在於，當電影市場逐漸恢複至穩定期，業界的判斷應該更加理性——真正的市場剛需不是“春節觀影”，而是無論什麼檔期，都要讓觀衆看到“值回票價”的電影。
有理由相信的是，無論是市場運作，還是內容創作，中國電影在未來會給出更多尊重觀衆的答案。（來源：《瞭望東方周刊》 記者：劉佳璇 編輯：覃柳笛） |
