其實，出現你說的這種情況，裡面有個更深層次的東西我們需要清楚。油畫是工業化時代的藝術，中國畫大體是農業化時代的藝術，他們的高峰在那個時代。現在的西方已經完成工業化走向信息化了。因而，後現代、觀念藝術比較流行，但這不是全部，繪畫依然大量存在。中國很多人不了解西方，以為他們只有觀念藝術。其實，他們的藝術生態很平衡，有古典的也有現代主義和觀念藝術，很多中產階級依然在買油畫，美國的風景畫就賣得很好嘛。說到中國，改革開放後，我們到是各種風格都有了，但問題是速度太快了，質量難免會有問題。目前的中國從經濟到藝術，都面臨著重新調整。當我們什麼都有了，就該考慮質量的問題了。我也想呼籲，大家該扎扎實實地做學問了，不要用以前的那種政治思維來研究藝術問題，所有的人做好本職工作，做好學問，打派仗的爭論該停止了。
記者：一提到素描，我就想到了中國傳統的線描。當年潘天壽先生對國畫系該學素描還是線描引起過爭論。這麼多年下來，在您看來，美院國畫系學生的素描訓練對其也是大有裨益的嗎？
靳尚誼：當然，我支持這個觀點。我知道你說的這兩種觀點，總結起來一個是說要中西融合，一個說要拉開距離。其實，這兩種觀點都有道理，它們是在一定時期出現的爭論，屬於比較正常的爭論。有人認為，學素描學壞了，容易丟掉國畫的優勢。但從另一個角度看，素描是一個科學研究人的辦法，我們的山水、花鳥畫沒這個問題，一接觸人就有這個問題。古代畫家畫人就幾根線，現在看起來可能有點毛病，但你說他很好也是可以的，因為裡面有另一種美。不過，畫好素描要研究解剖和結構，這樣人畫得真實了，畫人的能力就強了。所以，這裡面有個大的背景就是自油畫引進中國以來，它確實是一種好用的畫種。
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